《窦娥冤》优秀课件.pptVIP

中国戏曲 第一页，编辑于星期二：十八点 一分。 舞台小天地，天地大舞台 第二页，编辑于星期二：十八点 一分。 中国戏曲的行当 生、旦、净、丑 第三页，编辑于星期二：十八点 一分。 生行，扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生（文小生、武小生）。 第四页，编辑于星期二：十八点 一分。 老生，中老年人物，因戴胡须，又称须生。 第五页，编辑于星期二：十八点 一分。 小生，青年人物，不挂胡须，分文小生、武小生。 第六页，编辑于星期二：十八点 一分。 旦行，扮演女性角色的一种行当。可分为正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦等。 第七页，编辑于星期二：十八点 一分。 正旦，主要扮演娴静庄重的青年、中年妇女。因常穿青素褶子，故又名青衣。 第八页，编辑于星期二：十八点 一分。 花旦,多扮演性格明快或活泼放荡的青年女性。表演常带喜剧色彩。 第九页，编辑于星期二：十八点 一分。 武旦，扮演擅长武艺的女性，按扮演人物的身份和技术特点，又分刀马旦和武旦两种类型。 第十页，编辑于星期二：十八点 一分。 老旦，老年妇女。 第十一页，编辑于星期二：十八点 一分。 彩旦，又叫“丑旦”、“丑婆子”，扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演富于喜剧、闹剧色彩，实属女丑，故常由丑行兼扮。 第十二页，编辑于星期二：十八点 一分。 净行，俗称花脸，又叫花面，面部化装用脸谱，一般都是扮演性格、品质或相貌上有特异的男性角色。 第十三页，编辑于星期二：十八点 一分。 第十四页，编辑于星期二：十八点 一分。 丑行,扮演喜剧角色，由于在鼻梁上抹一小块白粉，又叫小花脸、三花脸。包括文丑、武丑。 第十五页，编辑于星期二：十八点 一分。 文丑，除武夫外各种丑脚均由文丑扮演。 武丑，扮演机警幽默、武艺高超的人物。 第十六页，编辑于星期二：十八点 一分。 元杂剧 第十七页，编辑于星期二：十八点 一分。 关汉卿的《窦娥冤》 ,借窦娥之口骂天斥地咒瘟官 ,触怒了朝中权贵 ,官府悬赏捉拿他。关汉卿星夜出逃路遇巡夜捕快拦路盘问 :“干什么的 ?”关汉卿满腹珠玑 ,随口吟出一副对联 :三五步走遍天下 ;六七人统领千军。捕快的班头心中好生恼火 ,举火近前 ,十分面熟 ,好像在戏台上见过 ,便问道 :“是戏子吧 !”关汉卿不正面回答 ,又吟一联 :或为君子小人 ,或为才子佳人 ,登台便见 ;有时欢天喜地 ,有时惊天动地 ,转眼皆空。班头若有所悟 ,问道 :“莫非你是关……”看我非我 ,我看我 ,我亦非我 ;装谁像谁 ,谁装谁 ,谁就像谁。班头曾看过关汉卿编演的戏 ,料定眼前之人定是要追捕之人 ,捉拿他 ,于心不忍 ,不捉呢 ?到手的五百两白银要落空 ,关汉卿审时度势 ,以联展开攻心术 :台上莫逞强 ,纵得到厚禄高官 ,得意无非俄顷事 ;眼下何足 弄山,到头来抛盔卸甲 ,下场还是普通人。这副对联终于打动了班头的铁石心肠 ,他对捕快们一挥手说 :“这个书呆子 ,放他走 !”关汉卿装傻作呆 ,念念有词地 脱了险境。 第十八页，编辑于星期二：十八点 一分。 关汉卿 代表作《窦娥冤》 马致远　 代表作《汉宫秋》 白朴 代表作《墙头马上》 《梧桐雨》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 元曲四大家 第十九页，编辑于星期二：十八点 一分。 《窦娥冤》－－关汉卿 《汉宫秋》－－马致远 《梧桐雨》－－白朴 《赵氏孤儿》－－纪君祥 元杂剧的四大悲剧 第二十页，编辑于星期二：十八点 一分。 元杂剧的四大爱情剧 《西厢记》－－王实甫 《拜月亭》－－关汉卿 《墙头马上》－－白朴 《倩女离魂》－－郑光祖 第二十一页，编辑于星期二：十八点 一分。 　　杂剧通常由四折组成。之外可以加楔子。楔子一般放在第一折之前，类似现代剧中的序幕；剧本由曲词，宾白，科介三部分。 曲词：剧中人物的唱词 宾白：剧中人物的说白 科介：关于动作，表情和音响效果的舞台指示 元杂剧的体裁特点 第二十二页，编辑于星期二：十八点 一分。 　　在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌子。 元杂剧的体裁特点 第二十三页，编辑于星期二：十八点 一分。 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 末是男角，男主角叫正末。 旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、 老旦、小旦等。 净多扮刚勇人物或喜剧角色。 杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。 元杂剧的角色 第二