专题三电影语言.pptVIP

20世纪中叶，苏联蒙太奇理论更多地在MTV、影视广告中显示其实践的功能意义。 【例】来自苏联的蒙太奇概念 这是来自苏联的蒙太奇的概念，但它已经不是镜头的冲撞，而只是镜头与镜头之间的纯属形式上的连接。 那个球的运动轨迹（相对时空关系）跟下一个镜头的球的运动轨迹（相对时空关系）接得很准，这是一种时空关系 第一百二十六页，共179页 交代镜头，卡的一条街全景： 第九十四页，共179页 交代镜头，卡某条街的一个夜总会近景： 第九十五页，共179页 2、主观视点 主观视点提供的是参与动作的剧中人物的视点，并带有人物的主观情绪。 一般而言，这个视点通过摄影机的运动得到保持，迫使观众观看到剧中人物看到的东西，感觉自己仿佛成为了人物一样。 第九十六页，共179页 一部影片不可能始终保持纯粹的主观视点。 客观视点经常通过下列方式转换为主观视点： 首先，客观镜头：人物在看镜头外的某样东西——称为外视镜头，引导我们去猜他正在看的东西； 接下一镜头（视线镜头）：人物正在看什么（主观角度——主观视点）。 第九十七页，共179页 视点从主观到客观的转换，以及画面与声音的紧密结合 定场镜头： 从街角以客观视点拍摄，聚焦于一个在街道中央用气锤工作的工人（明显距离：50—75米）。声音：气锤响亮的嘎嘎声和街上的其他噪音混合在一起。 第九十八页，共179页 切换到主观视点：从工人的视点拍摄的气锤和工人剧烈震动的小臂及双手特写。声音：气锤声几乎震耳欲聋，听不到其他声音。 第九十九页，共179页 切换到客观视点： 在工人身后，一辆重型卡车转过街角，向他快速逼近。声音：气锤响亮的嘎嘎声、街上其他的噪声和卡车逼近时愈来愈响的声音。 第一百页，共179页 切换到主观视点： 从工人的视点看到的气锤和手部的特写。声音：先只听到震耳欲聋的气锤声，然后是掺杂着气锤声的愈来愈响的尖利的刹车声。 第一百零一页，共179页 快速切换到新的主观视点： 卡车车头从10米以外向摄影机逼近。声音：尖利的刹车声愈来愈响，气锤声停止了，响起了一个女人的尖叫声，又被可怕的重击声所打断，然后是一片黑暗和瞬间的寂静。 第一百零二页，共179页 切换回客观视点（从街角拍摄）： 失去知觉的工人躺在停下的卡车前。好奇的围观者在他身边围了一圈。声音：各种声音混合在一起，包括惊慌失措的叫声、街上的噪音和远处救护车的鸣笛声。 第一百零三页，共179页 点评： 从客观视点到主观视点的不断转换使观众理解事件中的戏剧性变化，同时让观众获得带入剧情的强烈感受。 第一百零四页，共179页 3、间接主观视点 间接主观视点实际上不提供参与者的视点，但它使观众接近动作场面以便观众获得更贴近的代入感，以及更加强烈的视觉经验。 第一百零五页，共179页 例如揭示出人物情感反应的特写镜头。 这种间接主观视点给予我们参与感，但并不通过任何剧中人的视点展现动作场景。 第一百零六页，共179页 间接视点镜头实现效果的关键是镜头要靠近动作 第一百零七页，共179页 4、导演诠释视点 通过从特殊角度或用特殊镜头拍摄，在或缓或急的运动中拍摄，以及其他技巧，导演给画面烙上某种调子、感情态度或风格。迫使我们对看到的内容作出特定的反应，由此体验到导演诠释视点。 第一百零八页，共179页 【例】西部片场景中用四种视点展示驿站马车被土匪攻击的过程： 客观视点： 在画面一侧距离50到70米远的地方，马车正被劫匪们追赶。可通过固定摄影机的摇镜头（从左至右或相反）或者沿着或平行于马车行驶轨迹移动的摄影机拍摄。 第一百零九页，共179页 主观视点： 以驾车人的视点拍摄，越过马的后背向前看，视平线下方可以看见拽着缰绳的手和胳膊。 第一百一十页，共179页 间接主观视点： 驾车人侧面的面部特写，当他向后看时，表情紧张而坚定。 第一百一十一页，共179页 主观视点： 匪徒极力追赶马车，以驾车人的视点拍摄，视线越过马车的顶部向后看。 第一百一十二页，共179页 间接主观视点： 驾车人的面部特写，现在再次朝前，表情坚定的脸上淌着汗，大声催马快跑。 第一百一十三页，共179页 导演诠释视点： 慢动作的马侧面头部特写，它们紧张地睁大眼睛，嘴巴痛苦地绷在嚼子上，脖子上像泡沫一样的汗水颤动着。 第一百一十四页，共179页 评点： 通过慢动作拍摄的这个镜头，导演实际上评价了这个动作场景，告诉我们要怎样去看。 这个慢动作摄影表现了马的精疲力竭，强化了它们体力即将耗尽的印象，给我们马车逃生机会渺茫的感觉 第一百一十五页，共179页 （三）电影的声音（听觉语言） 声音三要素：对白、音效、配乐 1、对白： 对白、（内心）独白、旁白 分为画内、画外音。 对白的特点：口语化、个性化、情境化；另对白不宜过多。 对白的基本成规：避免声画叠用 第一百一十六页，共179页 2、音效（音