论壁画应有的法律地位(唐昭红).pdfVIP

论壁画应有的法律地位 唐昭红 上传时间:2005-9-20 一、问题的缘起 壁画是利用建筑空间及其内外环境，在室内墙壁、承重柱、天花板和地面上以及室外 墙 壁上进行绘画，或者通过工艺手段及其他技术制作完成的画，作为艺术品装置于人类 生存 的环境之中(注：唐鸣岳，《壁画设计》，山东美术出版社，1999年版，第 1页。) 。显然， 壁画是依托于建筑的，同时壁画是受制于环境的。作为绘画的一种形式，壁画 源远流长， 如我国敦煌的壁画、印度阿旃陀的壁画、意大利文艺复兴时期的壁画、前苏 联十月革命的 壁画、墨西哥的壁画运动、美国的街道壁画等。一直以来，壁画以其宏大 的幅面、强烈的 视觉效果亲和着民众，渗透着社会生活的精神层面。 我国现代新兴壁画运动始于1979年北京国际机场航站楼壁画群的落成，迄今，壁画在 中国已完成了从衰落走向复兴的演变进程。与此同时，壁画的大规模毁损却将壁画艺术 陷 入令人忧心的境地。2001年10月，就参加中国美协第二界壁画艺委会成立大会的30余 位 壁画家所作的简单调查即令人震惊地发现已有25幅知名壁画被毁(注：晴舟，《一幅画不如 一棵树?》，载《美术博览 第2辑》，中国文联出版社，2002年版。)。面对优 秀壁画被毁 者十之八、九的局面，我们必须审视壁画应有的法律地位。 二、壁画的法律特征 概括而言，但凡美术作品，其创作皆具有一次性、不可回复性。作者的灵感、作者的 个 性于彼时彼地通过作者的笔触一次性地凝结于其画稿之上，由此完成美术作品的创作 并形 成美术作品的原始载体——美术作品原件。因此，美术作品与美术作品原件是不可 分离的。 同时，美术作品与美术作品原件属性有别，前者为无形的智力成果(线条、色 彩、结构等表 达方式)，后者为有形的物，在前者之上的权利为美术作品著作权，在后者之上的权利为美 术作品原件所有权，且两者具有完全不同的权利内容。美术作品著作 权主要包括以下精神 权利及财产权利：(1)署名权；(2)保护作品完整权；(3)复制权；( 4)播放权；(5)电影摄制权 等。美术作品原件所有权则表现为所有权人于法令限制之范 围内全面支配美术作品原件的 权利，即在法律限度内占有、使用、收益、处分美术作品 原件并排除他人干涉的权利。显 然，美术作品著作权与美术作品原件所有权是可以并存 的，也是可以分属于不同的主体的。 除上述一般美术作品的法律特征之外，壁画还拥有自身独有的法律特征。 首先，壁画依托于建筑，其特殊的载体决定了壁画是接受委托创作与制作的。就接受 委 托创作作品而言，依我国著作权法规定，壁画著作权的归属遵从委托方与作者间的约 定， 在约定著作权属作者或无约定的情形下，作者皆享有壁画作品的著作权。另就接受 委托制 作壁画作品原件而言，委托方(定作人)与作者(承揽人)之间发生承揽合同关系，依承揽合同 的属性，该合同的标的即壁画作品原件的所有权归定作人，即是说，壁画作 品原件自始便 是委托方的。众所周知，壁画作者在完成壁画作品创作的同时即完成了壁 画作品原件的制 作，因此，壁画作品著作权与壁画作品原件所有权在多数情形下是处于 原始分离状态的， 这便形成了两者间不可回避的冲突——两项权利客体重叠而又主体分 离，这种冲突意味着 1 所有人故意或过失毁损壁画作品原件必然殃及著作权人的利益。 其次，壁画是环境艺术，它受制于建筑环境(建筑类型、建筑结构以及建筑空间)。一 方 面，建筑师在设计建筑作品时即规划了壁画的空间位置，另一方面，壁画作者在创作 壁画 时，即接受了建筑环境的限制。在壁画创作中，为了与建筑类型相适应，壁画作者 限定了 壁画的题材、内容和表达方式，努力配合建筑的使用功能、风格和格调；为了与 建筑结构 相吻合，壁画作者制约了壁画的画面结构，主动寻求与建筑相一致的逻辑理念 ；为了与建 筑空间相衔接，壁画作者克制了壁画的尺度，自觉弥补建筑空间的视觉感受 (注：唐鸣岳， 《壁画设计》，山东美术出版社，1999年版，第11～14页。)。因此，壁画创作应是建筑设 计的继续，它所追求的是与建筑融为一体，即与建筑作品形成你中有 我、我中有你的关系。 事实上，与建筑环境充分融合的壁画只有在特定的建筑环境中才 是作者思想与情感的表现， 一旦剥离出此特定建筑环境，则既是对建筑作品的修改，也 是对壁画作品的修改。