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晋剧，是山西的代表性剧种，广为山西及周边地区人民的喜爱。其发展历史悠久，在当地影响深远，但是它的发展道路也极其的曲折和艰难。随着经济的发展，社会的进步，人们越来越注重文化生活的质量，于是山西晋剧重新复出，以一种崭新的姿态来满足人们的需求。因此，探讨山西晋剧发展过程中的保护现状、出现的问题以及相应的解决对策成为一个迫切解决的课题。只有山西晋剧与时俱进的创新了，才会走出一条光明大道，成为一朵不凋零的奇葩。 山西晋剧的简介 山西晋剧特点 旋律婉转、流畅，曲调优美、圆润、亲切，道白清晰，具有晋中地区浓郁的乡土气息和自己独特的风格。 山西晋剧的起源与发展 1.清代咸丰年间，在继承蒲梆音韵和锣鼓经点的基础上，结合中路秧歌等的唱腔特点，初步形成了中路梆子的雏形班社，并开始试点演出。 2.同治末年，中路梆子班社已在山西中路、以至北路少数州县初具规模。 3.光绪十年后，路梆子进入一个辉煌时期。 4.民国 5—19年(1916—1930)，山西局势相对稳定，中路梆子又进入第二个辉煌时期。 5.纵观抗战前后的10多年间，山西梆子所遭受的劫难，造成了晋剧发展史上的第一次低潮时期。 6.新中国的成立，给山西梆子开创了第三个辉煌时期。 7.文革期间晋剧元气大伤，造成了晋剧发展史上的第二次低潮时期。 8.现状堪忧，目前晋剧仍在低谷中徘徊。 晋剧的活动 庙会戏、集市戏、踩台戏、开光戏、商行戏、开市戏、求神戏、还愿戏、祭祀戏、婚丧寿庆戏及官戏等 晋剧行当 五大行指的是：红(胡子生)、黑(花脸)、生、旦、丑。十五小行指的是：正红、老生(正红、大黑兼)、大黑、二黑、小生、武生、娃娃生、正旦(青衣)、小旦、老旦、彩旦、武旦、刀马旦、文丑、武丑。 晋剧传统剧目 《渭水河》、《打金枝》、《临潼山》、《乾坤带》、《沙陀国》、《战宛城》、《白水滩》、《金水桥》、《火焰驹》、《梵王宫》、《双锁山》等。 晋剧的地位、价值 国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，晋剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录 晋剧的绝活 翎子功、帽翅功、梢子功、髯口功、椅子功、水袖功、脚尖功、喷火功、杠技、甩纸幡，堪称晋剧十大绝活儿。 晋剧剧团概况 目前，从晋剧表演艺术团体阵容的规模看，省级院团有1个，即山西省晋剧院，现有演职人员287人，这个剧院曾经汇集了省内晋剧老艺人丁果仙、牛桂英、郭凤英等人，他们形成了自己特有的表演风格、唱腔，在群众中留有很深的印象和很高的威信，现在剧院中较有名的演员有王爱爱、田桂兰、冀平、马玉楼、刘汉银、王宝钗等，保留的传统剧目有《打金枝》、《含嫣》、《小宴》、《杀宫》、《算粮》等。另外，各地市区县级晋剧团共设57个，由此看出，晋剧在山西众多戏曲剧种群中所处的重要地位。 山西晋剧的问题与解决的对策 （一）．自身存在的问题及对策 1.晋剧的体系较为散乱，内部要素不协调。名角分散，各自为政，难以满足观众看好戏更要赏名角的心理需求。 晋剧剧目创作因循守旧，缺乏创新，一曲《打金枝》一唱就是20年，曲目是老面孔，演员也是老面孔。 目前从农村来看，观众还是以老年群体为主，至于城市观众则少的可怜。而农村晋剧演出则有一定的限制 .晋剧的传承也是一个巨大的问题，现在晋剧传承的人很少且技艺已经没有那么的原汁原味和精湛。 民间职业剧团过多，对演出市场造成了巨大的冲击。 经费紧张，负担重，生存艰难。 演出时条件艰苦，演员的社会地位一落千丈。 戏曲创作与演出市场严重脱节，得奖剧目得不到普及推广 民间职业剧团过多，对演出市场造成了巨大的冲击。 “穴头”的参与，也搅乱了演出市场的正常供求关系。 出现“阴盛阳衰 （二）．外部存在的问题及对策 1.晋剧发展的道路崎岖，布满荆棘，受时代的变化影响大，尤其政治环境、自然环境等都会动摇晋剧的发展。 2. 市场意识淡薄，对观众欣赏水平和消费层次缺乏细化，在电影、电视、卡拉OK等多种休闲娱乐方式的挤压下，市场空间越来越窄。 3.政府对文化投入不足，没有挖掘戏剧本身的艺术魅力 （三）其他对策 1.戏剧创作要把观众放在首要位置。 2.国家非物质文化遗产保护政策及相应措施的实施。 3.戏曲院校对此专业学生的精心培养。 4.大众媒体对晋剧艺术的大力宣传。 5. 结合地方戏曲生存现状推进文化立法，将其纳入法制保障体系。 6．对列入国家级非遗保护单位的地方戏曲院团，在人员编制、经费保障、人才培养上加大扶持力度。 7．完善地方戏曲传承机制，以专业戏曲院团为依托，建立地方戏曲传习所，对濒临失传的艺术进行保护、传承、创新和发展。 8．大力推广宣传，让青少年了解。如：像天津一样，把人行道设计成脸谱的形式。 多在公园，公共场合进行表演活动。 大力宣传学戏的好处，戏曲的悠久历史。 戏曲在我国进展历史中不可缺少。 9．多