《现当代文学史》课件第十章 80年代散文.pptVIP

第十章 80年代散文 第一节80年代散文概述 第二节 报告文学 第一节80年代散文概述 一、80年代的散文特色 ①从散文队伍上看，老中青三代散文家相承共生，女作家散文创作显示出强劲优势。 ②从散文文本上看，80年代散文先后经历了回归日常生活——表现内心体验的发展脉络。 ③从散文艺术上，80年代由经历了由“审美”到“审智”的转变。 二、“老生代”记忆中的历史 “文革”结束之后，巴金、孙犁、季羡林、杨降、陈白尘、萧乾、丁玲、冰心、徐迟、黄秋耘等一批老作家致力于散文创作，不断将他们记忆中的历史复述出来，但他们的创作切入的角度又有所不同：有的侧重于自我解剖与咀嚼耻辱，如巴金的的《随想录》、季羡林的《牛棚杂忆》；有的侧重于汰除恩怨与记取温情，如孙犁的散文。杨降的《干校六记》等；有的侧重于再现史实与冷静反思，如陈白尘的《云断梦记》、萧乾的《“文革”杂忆》与《北京城杂忆》 1、巴金的《随想录》 巴金的《随想录》一方面反思历史、批判封建意识残余，同时也对以自己为代表的知识分子的懦弱进行了自省，从而使《随想录》在新时期文学中开风之先，率先表达了对灾难中“我”的愚昧、胆怯行为的忏悔，并以一个知识分子的良知的和道义，反思自己理应承担的角色和坚守的岗位。作品因而表现出强健、刚直的主体人格精神和责任意识。具体表现在： ① 自我解剖与拷问的勇气。 ②干预历史的姿态。 ③ 倡导“真话”精神。 ④巴金的《随想录》题材广泛 、写法不一，注重自由自然的叙述与表达，或记叙、或抒情、或议论，随意运笔，信马由缰，浑然天成，不雕琢、不夸饰，在无技巧中显得炉火纯青的感人魅力。 2、孙犁散文 孙犁散文“取眼之所见，身之所经为题材；以类型或典型之法去编写；以助人反思，教育后代为目的；反映真相，汰除恩怨为箴铭。”这种写作态度使得孙犁的散文创作具有以下特点： ①孙犁笔下的“历史”多为颇具温情的个人历史。 ②情感的自我节制为孙犁散文带来了中和之美。 ③孙犁散文文风自然平淡，不急不缓，不温不火，以及文境的含蓄蕴藉。 3、杨绛的《干校六记》 《干校六记》：下放记别、凿井记劳、学圃记闲、“小趋”记情、冒险记幸、误传记妄。她为我们展示的是黑暗中的火花、寒冷中的微温、艰难中的乐趣、无望中的慰藉，表现了个人面对历史灾难与谬误时的罕见的大度与宽宥。 三、女性散文 女性散文多取材于流露出女性意识的两类话题：一类是生为女性的骄傲，另一类是作为女人的艰难。在两类话题的谈论中，性别意识最为显明、性别感觉最为强烈的当属叶梦与王英琦。 1、叶梦（1950——）是新时期最为大胆的女性散文的写作者，这是因为她是最早，也可能是目前唯一的将女性生理和心理体验引入散文领域的人。 叶梦以《羞女山》（1983）为开端，开始直接深入“自我”生活，直呈女性的经验与感受的探索。第一次以女人自己说自己的方式，写下了关于初潮的《不能破译的密码》、关于青春期恐惧男女交往的《不要碰我》、关于初吻的《月之吻》以及关于性爱的《蜜月之轮》、《生命的辉煌时刻》和有关于生育的《月亮·女人》等作品，女人的生理、心理的成长历程在叶梦的笔下一一呈现。 2、王英琦（1953——） 感情强烈、判断直接，大喜大悲、大叫大跳是王英琦散文的外在特征，而诉说身为女人的艰辛、表达对男权社会的不满等则是其内核。 3、除女性意识外，女性散文还常流露出怀旧的温情与淡淡的感伤。在对往事的回忆中感到暖意盈怀并感叹时光不再，是女性散文最为常见的情绪，这种情绪倾向在张洁的 “大雁系列”和苏叶的忆旧之作中表现最为突出。 张洁有《挖荠菜》、《拣麦穗》、《盯梢》。苏叶有《总是难忘》、《告别老屋》、《能不忆江南——常熟印象》、《梦断潇湘—故乡行之一》等。 4、在女性散文作家中，因长于想象、直觉、联想、顿悟等艺术表达方式，使女性散文明显有别地男性作品。唐敏、黄一鸾、斯妤等最为代表。 四、皈依传统与中国风韵的散文 1、汪曾祺散文 淡出淡入是汪曾祺散文的基本特征。本着“把散文写得平淡一点，自然一点，家常一点”的观念，无论涉及何人何事，他几乎不做道德评价，也很少流露热烈的感情，而总是保持着宽厚、平实、幽默的态度，疾徐有致，娓娓而谈，文中的情致、文笔的清淡、文风的亲切与文字的雅洁是其散文的特色。 2、贾平凹散文 在80年代，其散文主要有二类：风情散文、世相散文，而到时90年代有悟道散文。 （1）贾平凹散文特色 ①贾平凹的“风情散文”是对一方水土及人情的概览，也是一幅幅文化素描。在大轮廓的勾勒下，一幅幅富于桃源色彩的风光与人物组图得以展现。正是这种“桃源情结”使他描绘出的秦川汉地上的人们多形象悦目、