《现当代文学史》课件第二章 五六十年代小说.pptVIP

第二章 五六十年代小说 第一节 50、60年代小说概述 第二节?? 社会变革的现实表达 第三节?? 红色历史的多元叙述 第四节 命运多舛的探求之路 第一节 50、60年代小说概述 内容上，农村与革命历史题材特别“重大”。工农兵作为革命的主导力量，被要求作为人物塑造的中心任务来对待。城市生活与文化，知识分子的世界尤其是他们的爱情等个体性世界，属于小说题材的边缘与危险地带。 美学上，这一时期的小说特别追求一种阳刚、明朗与粗犷豪迈的风格和状态。 一、曲折的历程 （一）1949年到1955年——解放区小说传统的自然延续。 ①作家主要有三部分人组成：延安解放区来的作家；“国统区”“被解放”的作家；从海外归来的的一派。 ②小说创作实绩主要表现在中短篇领域，长篇小说数量较少。影响较大的长篇小说有：草明的《火车头》、柳青的《铜墙铁壁》、孙犁的《风云初记》、杜鹏程的《保卫延安》、周立波的《铁水奔流》、赵树理的《三里湾》等。而成就较大的中短篇小说家有：赵树理、孙犁、路翎、马烽、康濯、峻青、王愿坚、艾芜、西戎、李凖等。 ③从作家人数和作品数量上看，此期农村题材小说创作最为活跃。 ④在乡村小说兴盛的同时，“红色历史小说”创作也出现了较热的局面。 （二）1956年至1962年——中国当代小说发展的重要时期。出现了两个明显的现象： 一是从1956年“双百方针”的提出到1957年下半年有“反右”运动之前1年多的时间里，小说创作出现了一次短暂的勃兴，出现了“干预生活”和探求人情人性的热流，出现了一批青年作家和有影响的作品。 二是长篇小说大量涌现。这一时期的长篇小说具有以下特点： ①结构上规模宏大，多数作品有意追求“三部曲”“多部曲”结构，扩展其“史诗”与“画卷”的美学内涵。 ②这些作品不同程度地隐含了中国传统与民间叙事中的若干模型，同时也接续了古典小说叙事状物、塑造人物的某些特有方法与风神。 ③由于对“史诗性”的追求、主要人物形象的“成长”属性、传奇的故事，以及在胜利或阶段性胜利处结尾的书写方式，等等，所有这些共同形成了红色叙事所特有的宏大而壮美的总体风格。 （三）从1963年至1965年——停滞时期。 1963年开始，文艺界的风向再度出现“左”转。随着毛泽东关于文艺的“两个批示”的发表，文艺界的极“左”思潮又恢复蔓延起来，中国当代小说进入一个停顿时期。 （四）1966年至1976年——“劫难”时期。 “文革”时期的小说有两种存在状态，一种是公开发表或出版的作品，这里有两中情况： ①“样板小说”。其主要特点是：主题政治化，人物类型化，结构模式化，严重脱离现实，因此无论就其内容还是艺术而言，都缺乏应有的价值。如浩然的《金光大道》。 ②在表现革命历史和现实政治内容时，没有完全堕入概念化的窠臼，尚有一些比较成功刻画的作品。如李心田的《闪闪红星》、黎汝清的《万山红遍》、蒋子龙的《机电局长的一天》等。 另一种是未公开发表而以手抄本形式在民间流传的作品，即“地下小说”。“地下小说”的创作主体是知青，它也是新时期的知青小说的早期存在状态。由于处于自发创作状态，多已散失，其创作数量很难有完整的统计，具体写作时间也难有准确的说法。从内容上看这些作品也分为三类： ①表现普通人情感的作品。如靳凡的《公开的情书》、甘铁生的《第二次慰问》、史铁生的《没有阳光的角落》、礼平《晚霞消失的时候》等，其中影响较大的是张扬的《第二次握手》。 ②在思想内容、故事结构和所表达的价值理念具有某些叛逆理念性质的作品。如毕汝协的《九级浪》、赵振开的《波动》、佚名的《逃亡》和《一年》等。 ③完全在私人空间传抄的表现性爱的小说。如《曼娜回忆录》、《少女之心》等，总体比较粗糙。 第二节 农村社会变革的现实表达 1、动因 （1）农民是中国革命的主要依靠力量，这一观念建国后基本未变。毛泽东关于“中国的革命实质上是农民革命”，革命文化即“大众文化”、“实质上就是提高农民文化”的权威观念，也从战争年代延展到社会主义建设时期，这决定了以农民、农村和农业为对象的创作将长期是当代中国文学的中心任务之一。 2、构成 建国以来，以侧重表现农村生活的代表性作家主要是赵树理、周立波、柳青、马烽、李准、王汶石、浩然等。 从取材的地域分布来看，“北方”成为这一时期农村小说的主要艺术资源和表现对象。 形成了两个比较突出的作家群体。 一个是以赵树理为中心的山西作家群，包括马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等，有“山药蛋派”之称。 另一个是以柳青、王汶石为代表的陕西作家群。 3、面貌： 作家关于农村、农民的个人文化情感，必需与政治责任统一起来。 在新时代，农村已经是作家、知识分子改造、