视听语言的概念.docVIP

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视听语言的概念 视听语言的概念:视听语言是视听艺术特有的传播媒介,是一种独特的表意指示体系。它包含了视觉听觉等方面的诸种语言元素及其运用手段、技巧、法则,它以自己固有的方式实现交流传播活动,并呈现出独特的美学价值。 克里斯丁?麦茨依据索绪尔的语言概念考察电影语言,发现他们之间存在的四大差异:第一,电影语言不是一种交流手段,银幕和和观众之间不存在双向交流,因此电影是一种表意系统。第二,电影语言与天然语言的内部组织不同。天然语言中字词的能指与所指之间的意指性联系是任何的和约定俗成的,而电影中影像的能指与所指之间的意指性联系却是以“类似性原则”为基础的。第三,天然语言的双层分节结构使它的字词、语素、音素等层次中成分具有“离散性”,而且基本离散单元可以确定,而电影语言中找不到这类基本的离散性单元成分。第四,电影的基本单元不是离散性的,而是连续性的,这将使电影表达面的分层切分无法进行。 麦茨的八大组合段类型:1.单个镜头(自主性镜头);单个镜头严格说来不是真正的组合段,而是构成另外七个组合段的组成部分。单个镜头表现一个完整的情节片段,其中有些是自主性的,有些不是。2.非时序性平行组合段:平行组合段即平行蒙太奇序列,它聚拢两个或多个交替出现主题,但未赋予两个主题间以任何准确的时空关系。3.非时序性括号组合段:在诸事件之间有相同的关系,有如括号之中诸字词之间的那种关系。4.时序性描述组合段:在影片能指层面上显示连续形象的事实间的时间关系,但画面为电影“描述” 而非电影“叙事”。影像的连续性不与电影虚构世界中的连续性对应。5.时序性交替叙事组合段:交替组合段即交替蒙太奇,它表现两个或三个事件系列,在每一序列中时间关系均为联系的,但在几个当成整体看的系列之间其时间关系是同时性的。6.时序性直线叙事场景:直线性组合段是指单一的连续影像序列把一切行动串连在一起。7.直线时序性单一片断:事实的时序是非连续性的,但其非连续性是有组织的。8.直线时序性的散漫片段:这种非连续性的时间序列是无组织的、散乱的。影像序列中往往出现与情节无直接关系的因素。 声画同步(n.):声画同步指的是声音和画面形成同步对应的关系,即视听信息是同等合一的,声音和画面同时相加构成一个总体信息。 1927年2月,福斯公司向新闻界演示了自己的有声电影系统——摩维斯,他可以在户外拍摄并录音。由此,福斯公司将制作重心定位在拍摄有声新闻片方面。1929年9月,美国电影向有声电影的转型全面完成。 直到现在,化学构色法仍是彩色电影胶片制作的根本方法。 今天我们观看到的电影大都是运用彩色底片进行制作的。它是通过能分别感受蓝、绿、红三原色的三层卤化银乳剂来记录被摄对象的。 数字化技术主要包括影像处理和声音处理两大块。 “注意”的心理机制(n.):视觉完完全全是一种积极的活动。它是有高度选择性的,不仅对那些能够吸引它的事物进行选择,而且对看到的任何一种事物进行选择。这种选择就是大脑对外界信息的过滤和调节。而这种过滤、调节的功能实际上就是人的“注意”的心理机制的体现。“注意”在心理机制上呈现出集中性和指向性的特征。 “注意”心理机制的语言规则:捕捉并放大焦点。注意力在这里就是“注意”的意思,一种具有指向性和集中性的心理活动,具有选择、保持和调节的心理功能。 焦点(看书上例子):焦点是摄影机(创作者)凭借人的感觉经验找到的拍摄“注意”点,是心理活动在视觉或听觉上的集中反映。 “格式塔”心理(完形心理):格式塔理论认为,事物的完整性完全归结为神经系统的组织作用。这种神经系统的组织作用具有特定的规律,如相似性、接近性、连续性、闭合性等。依靠这些组织原则,人的神经系统就可以把对外界事物的知觉组成一个整体。 幻觉生成:格式塔心理学的基本原理投影在影视创作中,就将视觉影像、声音形象的生成与心理感觉及认知规律联系了起来,强调了人的知觉活动尤其是思维运动在创作中具有重要的作用。这种重要的作用主要呈现为幻觉生成 完形思维运动的语言规则:创造并实现幻觉。这主要体现在两个方面,其一是视听语言元素及其形式的调度,其二是视点的设计。 视觉形式涉及场面调度、剪辑(蒙太奇)、构图以及镜头技巧等多个方面。A.场面调度:是制造运动幻觉的重要手段。B.剪辑:是蒙太奇手法的具体体现C.构图:是与某种局限有关的手法,主要涉及人眼的视域局限、银幕的面积限制以及摄影机的功能局限等。D.闪回和隐喻蒙太奇:闪回是心理蒙太奇的一种。作为电影镜头处理方法,他是典型的幻觉制造形式,闪回充分调动了人们“回忆”或“期待”的心理,以此弥合叙事过程中存在的时空间隔,在观众心理整合成完整、连续的事件幻象。隐喻蒙太奇应该是最具完形心理特征的一种语言形式。它建立在相似性的基础上,通过镜头的队列类比,把不同事物之间存在的某种相似特征凸显出来,使观众自然产生联想,进而形

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