南戏 优质PPT课件.pptxVIP

元 代 文 学 第四章 南戏;【学习提示】 ;第一节 南戏四大传奇 ;一、南戏的产生和发展。 南戏是南曲戏文的简称，与北方杂剧相对而言，最早出现于北宋末年永嘉（今浙江温州）一带，故又称“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。 明人徐渭在其戏曲理论著作《南词叙录》中指出，南戏是“村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏。徒取其畸农市女，顺口可歌而已”，在流传发展过程中，吸取了巷歌曲、鼓子词、宋杂剧、诸宫调的养料，并综合了多种民间技艺，最终发展成为一种新的戏剧形式。;二、南戏与北杂剧在体制上的区别： 一是在篇幅上，一般南戏较长，结构宏大，便于表现复杂的情节和广阔的社会场面； 二是在唱法上，北杂剧限制为一人主唱，而南戏较为灵活，有独唱、对唱、接唱、合唱等多种演唱形式； 三是在曲辞方面，南戏主要用???曲，伴奏以管乐及鼓板为主，节奏舒缓，声调轻柔，而北杂剧以弦乐为主，曲调高亢遒劲； 四是在角色上，南戏以生（男主角）和旦（女主角）为主，还有净、末、丑、外、贴等角色。;三、南戏代表作品。 《永乐大典戏文三种》（即《张协状元》、《小孙屠》、《宦门子弟错立身》）和“荆刘拜杀”四大南戏及《琵琶记》等。;四、“荆刘拜杀”四大南戏。 1.《荆钗记》 相传是元末柯丹邱作。作品热情歌颂了“义夫节妇”之间生死不渝的爱情，提倡夫妻之间的忠信。《荆钗记》在许多方面都突破了传统道德价值观，体现出一些进步的社会理想倾向。 艺术特色上，它的情节结构精巧，戏剧性强，全剧以“荆钗”这一物品贯穿始终，有条不紊地展开戏剧冲突与纠葛，思路清晰，层次分明，特别适合舞台表演。; 2.《刘知远白兔记》 由永嘉书会才人编撰。作品剧情引人入胜，成功塑造了李三娘善良而又命运悲惨的劳动妇女形象，她历经苦难，默默承受着兄嫂种种非人折磨，但又无可奈何，只能盼望丈夫回来改变自己的命运，这一艺术形象深刻体现了封建社会广大女性的悲惨遭遇。; 3.《拜月亭》 又名《幽闺记》，作者元人施惠，是“四大南戏”中成就最高的一部作品。相传作者是元人施惠，写于关汉卿同名杂剧之后。戏剧以金末战乱为背景，写蒋世隆和王瑞兰两人坚贞不渝的动人爱情故事。 《拜月亭》取得了较高的艺术成就。它成功塑造了蒋世隆、王瑞兰、王镇等人的形象。同时，巧合的安排也独具匠心，使得剧情波澜迭起。 ; 4.《杀狗记》 作品意在借家庭矛盾，颂扬封建社会伦理道德，赞美恪守妇道劝夫改过的贤妻，并强调狐朋狗友不可妄交。剧本具有一定的社会意义，但说教色彩浓厚，结构也较为松散。 ;第二节 琵琶记 ;一、高明的生平。 高明（1307？-1359），字则诚，号菜根道人，温州瑞安（今属浙江）人。青少年时期便以博学著称，曾拜理学家黄潽为师，深受儒家思想的影响。至正五年(1345 ) 中进士，后在浙江、福建等地做过几任小官。为官清廉，不畏权贵。所作戏曲除《琵琶记》外，还有《闵子骞单衣记》，已佚。 ;;二、《琵琶记》对《赵贞女蔡二郎》的改动。 《琵琶记》源于宋代戏文《赵贞女蔡二郎》，《琵琶记》保留了《赵贞女》的部分故事情节，但作了较大的改动，它把弃亲背妇的蔡伯喈，改为“全忠全孝”的书生，把蔡伯偕重婚不归的原因归咎于客观环境，把悲剧的结局改成一夫二妻美满团圆。 ;三、《琵琶记》的主题思想。 主观上写“子孝妻贤”，宣扬封建伦理道德。客观上现出一些进步因素。如对现实的某些不满，对苦难人民的同情，深刻揭露当时社会的黑暗、罪恶以及自上而下的昏庸腐朽。;四、赵五娘的形象塑造 作品塑造了赵五娘这个坚强不屈、富有自我牺牲精神的艺术形象。赵五娘是“苦难”与“坚韧”的化身，是忍辱负重的中国妇女的典型。 ;五、《琵琶记》的艺术成就。 1.双线结构。一条是蔡伯喈上京考取功名后的种种际遇，另一条是赵五娘在家承受的各种苦难。这两条线索互相映照，交错推进。 2. 《琵琶记》兼用本色和秀雅两种不同风格的语言。人物语言都能切合各自的身份特征，如剧中蔡伯喈、牛小姐等人，有诗礼教养，语言典雅华美；而赵五娘、蔡公蔡婆等人是市井平民，语言朴实本色。 ;【阅读链接】 俞为民先生的著作《南戏通论》较为系统地论述了南戏的形成与发展、南戏的艺术体制、舞台演出等问题，并对《琵琶记》、《荆钗记》、《白兔记》等经典的南戏作品的思想内容和