这时对那时错的平行叙事分析（影视教育资料）.docVIP

这时对那时错的平行叙事分析（影视教育资料） 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：这时对那时错的平行叙事分析 1 一、平行宇宙：生活的无限可能 2 二、“对”与“错”之间的生活哲学 4 三、平行、重复与日常生活的复杂性 5 文2：如意行销错错错 7 (一)质量认识差距 11 (二)包装大小失误 11 (三)配销渠道失误 12 参考文摘引言： 15 原创性声明（模板） 15 文章致谢（模板） 16 正文 这时对那时错的平行叙事分析（影视教育资料） 文1：这时对那时错的平行叙事分析 无论在韩国还是世界影坛，洪尚秀都是一位极具个人风格的导演，他的电影既没有好莱坞的华丽叙事与宏大场景，也没有主流韩国电影对热点社会事件的反映与批判，而是采用极简的叙事风格、人物关系模式与日常化的场景构建来展现平凡生活的细节，流露出对生活的细致观察与哲学思考。从20世纪90年代以来，洪尚秀导演创作了近20部电影长片，这些电影始终体现着导演的独特风格，从日常生活中普通人的视角出发，讲述普通男女之间的情感故事，成为逆精英化叙事的一种独特尝试。 洪尚秀在他的处女作《猪堕井的那天》之中就已经将自己的实验精神呈现了出来，他的镜头语言和叙事风格都极具个人色彩，而在此后的电影创作之中，洪尚秀也不断尝试对自己的叙事形式进行突破与创新。《这时对那时错》是洪尚秀2015年的新作，这部电影获得了洛迦诺电影节的金豹奖，获得评论界和媒体的一致赞誉，它一方面延续了导演的创作风格，一方面又有所创新，丰富了自身电影创作序列的多样性。 一、平行宇宙：生活的无限可能 《这时对那时错》这部电影的片长恰好是两个小时，但是导演用两个小时的时间把同一个故事讲了两遍，在影片接近一个小时的时候，故事从开头的地方重新开始讲述，片头也重复出现了一次，无论是人物、场景还是情节的基本发展脉络都没有改变。但饶有趣味的一点是，故事虽然有着相同的开端，却因一些偶然事件和人物情绪的细微波动而引起了不同的结局。前后两段的差别就仿似同一个故事的不同结局，导演所展现的是两个相互平行却又存在某些内在关联的世界。 这种利用平行世界所带来的多种可能性而完成叙事的电影已有不少，其中更不乏经典之作，如波兰大师基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》、德国导演汤姆·提克威的《罗拉快跑》等，但这些电影都是从某个关键的结点开始分出平行世界的，在《机遇之歌》中，影片的主人公威特克在车站追赶火车，导演给出了三种命运的可能：威特克追上了火车；他没追上火车并被警察抓住；他没追上火车但遇上了曾经的女同学，三种命运依次呈现，并产生了截然不同的结局。在《罗拉快跑》中，罗拉为了救自己的恋人曼尼需要在20分钟内筹到10万马克，导演同样给出了三种不同的可能，三种结局依然是截然不同的。在平行空间的假设之下所完成的电影叙事不仅扩大了影片的内容含量，而且揭示了生活的可能性与偶然性，使影片具备更丰富的内涵与外延，为观众提供了广阔的想象空间。 《这时对那时错》虽然在平行空间的叙事方式上与上述影片有着相似之处，但这部电影在内容上没有二者的政治隐喻与未来想象，剪辑节奏也明显更加缓慢，更重要的是，《这时对那时错》呈现出的差别是十分细致的，与《机遇之歌》和《罗拉快跑》中的毫厘之差产生千里之别的结果完全不同。 同样是利用平行世界的可能性来进行重复的叙事，《这时对那时错》做得更为彻底，干脆从头开始重新把故事讲述一遍，而不是从某个关键的结点生出不同的可能性。因此，洪尚秀在电影中试图通过重复来“窥探生活的空隙”，发现生活原本隐藏起来的一面，贴近生活本真的样貌，而并非想要穷尽生活的所有可能去探索未知。 在这部影片中，男主人公咸春洙是一位小有名气的导演，他到外地开讲座宣传自己的影片之时偶遇画家尹希静，二人因同是艺术家而相互吸引。在第一个故事中，咸春洙表现得像是一个情场老手，时机恰当的邀约、看似真心的夸赞和风趣幽默的言谈都吸引着希静，但在希静姐姐的聚会上他不得已吐露了自己已婚的事实，更令希静难以接受的是春洙在评价自己的画作时使用的语言几乎完全一致，这说明他根本不是发自内心地赞赏希静的画作。因此，第一段故事中的两个主人公不欢而散，希静从放映厅起身离开，为这段感情画上了句号。但在第二段故事中情况则有所不同，两个人相遇的时间、地点和方式都与上一段故事中完全一致，咸春洙这次却表现得笨拙而直率，没有了适时的邀约，在画室中对希静的画作更是坦白地说出了自己的意见，惹得希静不快。误会消除之后二人同去吃饭，在酒馆中春洙首先向希静说明了自己的婚姻状况，然后再向希静表达自己的爱意，希静也对此感到十分可惜，这段感情虽仍将面临无疾而终的结局，但两位主人公因这段感情收获的东西却变得不再一样。 洪尚秀利用这种平行之中的重复叙