从意象的使用看北宋词的阴柔之美（汉语言文学毕业资料）.docVIP

从意象的使用看北宋词的阴柔之美（汉语言文学毕业资料） 文档信息 ： 文档作为关于“文学、艺术、军事或历史”中“诗歌散文”的参考范文，为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文8241字，doc格式，可编辑。质优实惠，欢迎下载！ 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：从意象的使用看北宋词的阴柔之美 1 文2：北宋陈克小令词的主题内容与艺术特色 6 一、生平论述 7 二、陈克词的主题内容 8 三、陈克词的艺术特色分析 11 参考文摘引言： 12 原创性声明（模板） 13 文章致谢（模板） 13 正文 从意象的使用看北宋词的阴柔之美（汉语言文学毕业资料） 文1：从意象的使用看北宋词的阴柔之美 所谓“意象”，即内在之情感与外在之物象的融合。意象的选择对于文学作品风格的形成有着关键性的意义。本文将从北宋词中出现较多的几个意象——“花”“水”“月”“柳”入手展开论述。 “花”是女性气质非常浓郁的一种意象，对花伤怀、望花兴叹、绕花扑蝶、拈花思人……无不与女性有着密切的关系。品花与赏花，以花托人，展花喻女，正是中国古典文学乃至中国文化中审美积淀的传统，北宋词中有关花与女性意象交织的句子俯拾即是。如张先《醉垂鞭》中“朱粉不深匀，闲花淡淡春”，以花喻美人的幽雅闲淡、风韵天然之美。又如晏殊的《玉楼春》中“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”，花又与女子的相思紧密联系在了一起。笔者利用《全宋词》检索系统对北宋几位具有代表性的词人进行了粗略的统计，他们作品中出现“花”字者次数顺序如下：欧阳修194次，占其词作总数的%；晏几道173次，占其词作总数的%；苏轼158次，占其词作总数的%；张先120次，占其词作总数的%；晁补之119次，占其词作总数的%；贺铸102次，占其词作总数的%；黄庭坚96次，占其词作总数的50%；柳永91次，占其词作总数的%；周邦彦89次，占其词作总数的%；晏殊71次，占其词作总数的%；秦观56次，占其词作总数的%。更不用说还有除此之外的以多种语言形式出现的“花”：落花、飞花、落残红、落红、落英、花红雨、乱红、飞红等。落花类意象往往令人联想到时光的无情和美好事物的消逝，所激起的大多为惆怅忧伤的感情。这类意象更富于语言的变化，也富于色泽之美，更加细腻绮丽，也更带感伤色彩，更深细地反映感伤幽深的心绪，体现了词特有的幽美意蕴。如欧阳修的《蝶恋花》中“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，以怨妇的口吻写出了一份深沉凝重的春愁，伤春惜花，正是抒写怨妇红颜薄命的身世之感，其实，也正是词人对青春与生命的感怀。又如秦观的《千秋岁》中：“春去也，飞红万点愁如海。”词人被贬，离开京城，忆及京城分别之际，词人心中充满了愁绪，正如那万点飞红。 再看“水”这一意象。《淮南子》认为，五行中水为北，为冬，为太阴，八卦中坎位与水相对应，也属阴。同时，《述异记》中又有“盘古夫妻，阴阳之始也”的说法，显然将女性列入了“阴”的范畴之内。既然水和女性同属阴，可见，在古人的认识中，女性与水有着本质的相同。《红楼梦》中一句“女儿是水做的骨肉”更将女性与水紧密地联系在一起。而且，“水”的随物赋形、富于变化的形态也暗合了词要眇宜修的文体特质。北宋词人几乎无一不用水意象，据笔者统计，北宋词人中用水意象在百次以上者，可作如下排列：贺铸209次，占其词作总数的%；欧阳修155次，占其词作总数的%；柳永142次，占其词作总数的%；晁补之140次，占其词作总数的85%；张先133次，占其词作总数的%；黄庭坚117次，占其词作总数的%；晏几道111次，占其词作总数的% 中国古人远行多走水路，于是送别也多在水边，而流水的脉脉流动且一去不返之态更易令人心生感伤之情。于是，水边送别的传统和流水带来的别愁离绪在北宋词中得到了进一步的发酵，更加浓酽，同时又有了新的扩充。秦观是流水意象使用的能手，他的《满庭芳》中“斜阳处，寒鸦万点，流水绕孤村”句被后人推为极至，后来元代马致远由秦之词句化出著名的《天净沙》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”不仅沿用其语词，在主题上也有以一贯之的继承，成为古代文坛上的佳话。此外，如晏几道《少年游》中“离多最是，东西流水，终解两相逢”，苏轼《沁园春》中“情若连环，恨如流水，甚时是休”，柳永《惜琼花》中“洋河流，如带窄。任身轻似叶，何计归得”，《八声甘州》中“惟有长江水，无语东流”等等。这些流水意象在词中承载了复杂的情感意蕴，为其增色不少。 除了抽象的“水”意象外，北宋词人还沿水的具体的不同状貌，给予了细致的观照，把水的多种形变收于笔端，推出了各具感知特色的意象称呼，像暮雨、残雨、微雨