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设计中的设计DESIGN OF DESIGN原研哉; 原研哉（Kenyahara），日本中生代国际级平面设计大师、日本设计中心的代表、武藏野美术大学教授，无印良品艺术总监。设计领域泛于长野冬季奥运开、闭幕式节的节目纪念册和2005年爱知县万国博览会的文宣设计中，展现了深植日本文化的设计理念。在银座松屋百货更新设计中，横跨空间到平面实践整体设计的方向。在梅田医院指示标志设计画中，则表现出触觉在视觉传达中的可能性。 。 ;设计到底是什么？ 所谓设计就是通过创造与交流来认识我们生活在其中的世界，好的认识和发现会让我们感到喜悦和骄傲。 人们希望能够“创造出顺手的东西，创造出良好的生活环境，并由此感受到生活中的喜悦。”如果设计的用力之处总是停留在“让今天的东西明天看起来显旧以及给好奇的餐桌提供“新奇的果实”那么它遵循的就无非是技术成本的形式，更关键的一点在于，设计的加入日益加强了这种倾向。 创意并不是让人惊异于它崭新的形式和素材，而应该让人惊异于它居然来自于看似平凡的日常生活。不断开发出这些创意才是真正的设计。 设计绝不仅仅是制造技术。这一点只要从我们对历史的简单回顾中就可以得到确认，设计是生活中发现新问题的行为。我们的环境是由具体生活着的人构成的，他所走向的前方就是技术与设计的未来。;RE-DESIGN ——二十一世纪的日常用品再设计 什么叫“RE-DESIGN?简单来说就是再次设计。其内在追求在于回到原点，重新审视我们周围的设计，以最为平易近人的方式，来探索设计的本质。这作为区别于从无到有的另一种创造，对人类所“共有”问题的设计概念进行重新检证。 RE-DESIGN展是以重新审视已经存在的日常用品为目的设计展览。目的并不在于借各个优秀设计师之手来改良其原先的设计。 这个展的真正目的是在差异中发展设计的意义。;坂茂 方形卫生纸;四角形的卷筒卫生纸不会产生空隙大的问题，这就是使得人们在搬运或收藏卫生纸时也可以节省空间。; 图为佐藤雅彦设计的出入境印章，出境印章是向左飞的飞机，入境印章是向右飞的飞机，由此出入境一目了然。看到这出乎意料的设计结果的人，心中肯定会有“啊”地一下在脑海中留下难忘的惊喜。这个印章设计包含了一种“感动的萌芽”他的设计给我们提供了一种非常可行的相互沟通的方法。; 设计基本上没有自我表现的动机，落脚点侧重于社会。解决问题从而产生价值观或精神上的共鸣并引发感动，这是设计的魅力。而“RE-DESIGN”的目的即将一直以来约定俗成的日常用品设计准则放到一边，重新认识日常用品的功能及需求并想出解决方案，从而发现设计与生活一直以来被轻视的部分，探索更多的可能性。 ;深泽直人 形似抽风机的拉线CD播放器; 新技术的革新给生活带来了根本性的影响和变化，同时，我们必须清楚知道的是：新技术虽然给我们的生活带来许多新的可能性，但它改变的毕竟只是环境，而不是创造本身。;信息建筑的思维方式 所谓的感觉，就是以这样一种很难说清的方式互相渗透、互相联系在一起的。在我看来，感觉或形象的组合是设计者在信息接受着的人脑中进行的一种信息构筑活动，这一再构筑过程，就是通过各种渠道传递刺激的过程。视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉。以及他们组合起来产生的刺激，在接受者的大脑中进行感觉的再现；这种再现，在我们的大脑中生成所谓的“印象”。 ;长野冬奥会开幕式节目册设计;.;.;.; 记忆并不是简单的再现过去，而是在解决外部信息的同时，以此被一一唤醒。彼此认证，在充实以新的信息。设计行为则是以组合印象为前提，并且有意识地干预这一组过程的行为。妇产医院的标示让人耳目一新，采用新的材质表达其设计思想。 ; 柔化了的触觉空间 这家医院通过了“婴儿之友医院”的资格认证是一家技术和育婴理念都非常先进的医院。这种标示系统能够潜移默化的向入院者传递这种观念。; 标识原本只是带有引导功能的信息“指示”，但只要这种标识在空间中存在，就必然依赖于一定的载体，换句话说，如果没有载体，字和箭头等符号都将漂浮在空中，无所适从。 标识一般用树脂、金属、木材或玻璃等来制作。我在这里用不同的材料活化了设计的物质性，传达出不同于一般引导标识所具有的感觉，给梅田医院的入院者一个关于“清洁”的直观印象。 ;松屋银座视觉系统; 所谓的“白色松屋”就此诞生