令人着迷的《迷藏》.docxVIP

着迷的《幽i》 壬寅暮春，刚过清明，江淮地区最高气温呼啦一下就飙升到30多度。嗅着海棠、杜鹃、山茶、晚樱混合的空气， 以及从厨房里窜出江南名菜“腌笃鲜”的串串香味，读着金意峰创作的短篇小说《迷藏》，非常应景。 短篇小说如何才能算好？个人以为：人物性格要有个性，摆脱大众化的思维模式，有“陌生化’的审美体验;跌宕情 节的背后，有精致的细节描写，引人入胜，让读者过瘾;语言酣畅淋漓，不断有妙语精句涌来，清风扑面，美感习习;掩 卷之后，难以释怀，仔细品味，还能咂摸出许多味道来。这些要素在作品中，勾肩搭背、互文烘托，攒就出小说一道道 迷人的风景线。我觉得，《迷藏》达到了这样一种“好小说”的标准。 《迷藏》以第一人称“我”—— 家中大女儿祝等弟的视角，展示了浙东地区山里一家父亲母亲、一双正值青春期的 女儿，以及未来女婿——小女儿圆弟的男朋友高国峰等一群平凡的小人物，在中国社会转型期里的摸爬滚打、情欲挣扎、 成长绽放、追求幸福的人生况味，是二十一世纪中国乡土社会的“写真集”。 金意峰“日常偏好卡夫卡、福克纳、海明威等外国作者作品”，创作追求“小说的异质性”，他的小说“从语言、结构、 现代性上区别于传统小说的写法”（金伟，《文字证明他正在发声》，《浙江日报》2019年9月10日3版），读起来 饶有兴味。 《迷藏》一改小说传统的叙事节奏和模式，在人物塑造、情节结构、文本语言、审美趋向等方面表现了现代性的 新质。 在结构上，为了避免平铺直叙，用散文的写作手法，以痴迷“嗑瓜子”为由头荡开小说序幕。时间维度，作家力避 跌入正叙、逆叙、双线叙述等窠臼。从妹妹和高国峰建立恋爱关系开头，在接下来的叙述中将人物的“前作为”，陆续“闪 回”、交代。 人物塑造不再以大段的肖像描写、行动描写、心理描写为能事，寥寥数笔的白描叙述或人物语言，便将人物性格、 心理情绪勾勒描摹到位，跃然纸上。 写到妹妹，“圆弟像青蛙一样跳出了那一大片飘浮的绿云。她是个胖姑娘，拎着一杭州篮的刀豆，站在那儿，衣袖 捋得高高的，露出白藕般的手臂”，肖像逼真，如照片、如油画。 当阿爹要进城搞钱挣钞票，“姆妈却有点慌张，笑笑说，怕我饿死你？想了想，她又说，两个碗放在一起总比单个 分开省钱。阿爹冷冷地回答，你就不怕两个碗撞来撞去撞碎了？姆妈呆住了。”一个害怕丈夫离家，拼命挽留;一个去意 决绝，不容商量。性格强烈反差，绷紧了叙事的张力。 当祝等弟的跛腿被癞子阿三挖苦揶揄为“摇船”时，“身边的圆弟必然怒目而视，且努力吐出一口唾沫。我也吐，数 量胜于妹妹。姆妈似乎不过问，只是边往砧板上剁萝卜边骂人嚼蛆。”哈哈，每人一句，就是“三个女人一台戏”，叙述语 言像富有动作性的人物台词。 虽说是白描技法，并不耽误作者在小说中的细节刻画。圆弟摘刀豆的时候高国峰还在，准备要祭祀“灶司菩萨”时， 却不见了。“怎么？闹别扭了？高国峰他欺负你了？姐……圆弟用漫长且一波三折的嗔怪的口气制止了我。”“漫长、一波 三折、嗔怪”三个词，把圆弟难言、无奈情绪传神荡漾出来。 当圆弟向姆妈提出要去杭州找高国峰玩，“圆弟把嘴角骄傲地撇了起来，而且眼神发亮，睫毛鼻翼下巴都在轻轻颤 栗。发什么神经！是姆妈在叱骂，去杭州？找高国峰？玩？姆妈一字一顿地说，不，可，以。怎么就不可以？圆弟停止 了颤栗，胸脯却起伏不已。”三个问号，三个用顿号隔开、掷地有声的单音节词，一下子把圆弟的想法推到了“南墙”。 类似鲁迅《野草?秋夜》“一株是枣树，还有一株也是枣树的描写。作品里“晒笋干”，伴随姆妈出现五六次之多。好 像“晒笋干”是全篇的叙事红线，笋干晒好，小说就落幕、杀青。 由于金意峰是一个善于将“周遭的琐碎和心历路程投射到作品中的写作者”（金伟，《文字是从伤口处开出的花朵》， 《上虞日报》2017年6月1日3版），所以，这种小说的语感与表达习惯，我认为是其语言风格形成的前奏和预兆。 《迷藏》，还可以看成是一篇向钱钟书的《围城》致敬的小说。《围城》巧妙运用了 700多个比喻，特别熨帖的 就达到40多处。《迷藏》的比喻多姿多彩，明喻、暗喻、借喻、博喻，俯拾皆是。“我又闻到了那股令人欢喜的气息， 它像打碗碗花一样悄悄绽放开来。”“但我感觉眼睛还是像被牙膏沫糊住了 一样。”“她经常左顾右盼心不在焉，像一只不 安分的被想到板凳上的跳蚤。”等等，均可圈可点。 也许是受到丰子恺《吃瓜子》的影响，此篇小说特别喜爱使用象声词。“眼睫毛痒噬噬”“我的心咯噎一声”“两三粒蜜 蜂在枝叶间嗡嗡嘤嘤地闹着”“有人咚咚地跑过来”“周围黑咕隆咚”“吱吱的尖叫声”“姆妈嗤的一声笑”“啪。我听见皮肉剧烈 碰撞的声音。”小说结尾处“于是我听到风中传来翻晒笋干菜的声音。涮啦，涮啦，涮啦，涮啦……”近20个象声词，增 加小说语言的丰富性、多彩感和听觉美感。 小说为什么以《迷藏》为题，文本里到底藏了什么“迷