中国独立纪录片海外传播现象审视（新闻学毕业论文资料）.docVIP

中国独立纪录片海外传播现象审视（新闻学毕业论文资料） 文档信息 ： 文档作为关于“文学、艺术、军事或历史”中“电影、电视艺术”的参考范文，为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文6763字，doc格式，可编辑。质优实惠，欢迎下载！ 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：中国独立纪录片海外传播现象审视 2 一、独立影像的生态环境 2 二、海外传播况景 4 三、海外传播的积极效应 5 文2：中国独立纪录片的创作特色分析 7 （一）银行贷款 7 （二）预售机制 7 （三）个人资助 8 （一）创作群体分析 8 （二）创作题材分析 9 参考文摘引言： 11 原创性声明（模板） 11 文章致谢（模板） 12 正文 中国独立纪录片海外传播现象审视（新闻学毕业论文资料） 文1：中国独立纪录片海外传播现象审视 独立纪录片，简单说就是拥有独立的创作和制作环境的一群独立的制作人制作出的纪实影像，此类影像几乎不受团体和制作公司的影响，其更像是“小作坊”生产的民间影像，无论是制作资金还是展映平台，大部分作品很难得到官方的明确支持，这些影像创作者甚至被称为“不安分的现代主义者”。然而，如何使独立纪录片为公众知晓，选择什么通道传播独立纪录片，进而产生影响力已成为许多独立制作人必须面对的问题。 一、独立影像的生态环境 中国独立影像制作人往往钟情于海外传播渠道，这与其国内传播环境不无关系。根据对目前国际较有影响力的15 家国际影展2000 年以后中国独立纪录片获奖情况的不完全统计，2000 年以后，这15家国际影展中国独立纪录片共有64 部作品获得国际影展各类奖项，而入围作品更是不计其数。非官方的独立纪录片在中国发行渠道有限，公开发行需要得到官方认可并拿到许可证之后才能发行。同时因制作人、内容和形式等多种因素，意欲进入院线可谓极其困难。 独立导演徐童在接受IBTimes 中文网记者采访时认为，“国内的放映活动很不稳定，像游击队。尤伦斯的艺术电影的常规放映也取消了。”而大陆唯一一所的艺术院线——北京“百老汇”也难以聚力。缺乏盈利预期，加之并不成熟的观众市场，中国独立纪录片院线之旅注定无终而返。体制内外冲击是造成独立纪录片传播渠道单一的重要原因之一。“体制内”在很多情况下被视为主流风向标，有国家政府力量支撑，体制外创作则更像是边角料。结合实际情况我们不难发现，体制内纪录片由于国家的支持与国家力量的主导，获得了丰厚的资金与技术、设备优越性，甚至有着专门纪录片放映频道的支持。而体制外纪录片则面临资金匮乏，难以进入院线，群众关注度小，主流媒体不认可等窘境，放映渠道窄之又窄。与此同时，独立纪录片在国内评奖链条上很少引起重视，甚至受到体制内制度束缚与打击。 早在1994 年，中国独立纪录片起步发展阶段，广电部就曾对田壮壮、张元、王小帅、吴文光等七位纪录片创作者进行处罚，原因是这批导演越过广电部私自参加荷兰鹿特丹国际电影节中国电影专题展。这便是后来被外界称之为中国电影界的“七君子事件”，其中涉及到的纪录片有四部：吴文光的《1966，我的红卫兵时代》、时间的《我毕业了》、何建军的《自画像》，以及宁岱的《停机》 另一方面，独立纪录片初期呈现出两种创作倾向。首先是偏爱边缘化题材，无论是否是有意迎合海外国际电影节对题材和内容的偏爱，但开创者对于边缘化题材的关注，并且依靠此类影像获奖的经验却最终使得新一代纪录片导演愈发偏向边缘化题材，于是形成以国际电影节为圆心的一个封闭内环，独立纪录片也由此陷入“被独立”的窘境。这既是一种被动无奈之举，又似乎是一次双方高度契合的“投怀送抱”。与此同时，在独立纪录片内容渐趋边缘化之际，影像镜头开始侵入私密空间，由于对拍摄对象个人隐私与权利的忽视，影像伦理问题最终演变为独立纪录片挥之不去的阴影。 由于独立纪录片没有有效的盈利模式，极容易陷入生产创作——传播受限——资金无法回收的恶性循环中，资金的缺乏及体制外普遍存在的技术欠缺，使得独立纪录片品质差强人意。这不仅难以维持制作者的创作热情，也导致了影像作品显得较为粗糙。当独立纪录片进入DV 时代后，更是对纪录片品质问题带来不小挑战。正如一些观察者所描述的那样，“直到DV 兴起，独立纪录片全面兴盛以后，技术便成为了一个难以逾越的障碍。粗糙的镜头，拙劣的镜头表达，模糊的画面是大部分作品的共同特征。”① 而“在中国的文化体制下，进入流通渠道的作品需要广电总局的‘身份认可’。而获得这样的认可对于大部分独立纪录片而言代价过于昂贵”②。难获主流电视媒体的认可，于是独立纪录片在国内传播系统中长期处于“地下”状态，酒吧交流、民间影展、学院放映，甚至盗版光盘等形式竟然成