古代白瓷造型在交流中的互鉴及演变.docxVIP

古代白鲤我触的整簸1邢窑白釉罐 花口造型的器物，大多出现在书房之中，与砚滴、香炉一起相伴主人左右，是表达唐宋文人书房品位的重要器皿。 观察古代陶工们设计出的花口造型器物，可以看出工匠们对自然界事物仔细观察和了解思考自然界中的植物形态，归纳 总结自然界造型规律，把自然界形态设计运用到白瓷造型中，表达工匠想要回归自然的意愿，并影响到后世器物的造型。 在考古发现中，宋代瓷器中的长颈瓶和直颈瓶在各地出土的宋代瓷器窖藏中基本都有发现，其造型无定制，在圈 足的高矮、腹部的圆椭、肩部的斜直、颈部的宽窄等方面各有异同。 白瓷盘、碗、瓶中常见有莲瓣形口、葵瓣形口等形态，一朵花在整个植物群体中是一个局部，但是这朵花又是由 很多小局部组成的，如菱花形白瓷盘把叶脉清晰地表达出来，盘子在形状上表现的是统一、完整的审美效果。花口形瓶 口沿外部呈多瓣，花瓣向外延伸，使整个器型充满了向上张力。 花口白瓷器除了具有功能美、装饰美之外，还在器型造物形态上表达了工匠想要表达的气韵和趣味，表达了器型 设计的境界和审美，其所传达出的意境、理想、力量、情趣等能够被人感知。 花口白瓷在使用功能之外更具有很强的装饰性，也可通过器物造型表达多种形态。 古代白瓷器物造型的开展变化，是伴随白瓷技术的进步而开展的，尤其在文化交流中，更是受到一个时代多种因 素的影响作用，但其主导性仍然是不同文化下的时代审美趣味作用到白瓷造型上，同时也蕴含着世界人民在开放包容文 化背景下的交流、互鉴。中国传统的“天人合一”的思想，在造型上也得以充分展现，同时也是古代劳动人民质朴自然的 审美趣味与特征的充分表达。 3定窑白釉仿古器型 4-1北宋银鎏金净瓶和定窑白釉净瓶 4-1北宋银鎏金净瓶和定窑白釉净瓶 4-1北宋银鎏金净瓶和定窑白釉净瓶 4-1北宋银鎏金净瓶和定窑白釉净瓶 ■图4-2定参 5-1金银器把杯与白釉把杯 ■图 ■图7-1北宋银蓼花纹铭熏炉与北宋定窑白釉五兽足熏炉 ■图 ■图7-1北宋银蓼花纹铭熏炉与北宋定窑白釉五兽足熏炉 ■图 7-2 9明永乐僧帽壶，北京故宫博物院藏 12左：定窑花口瓶；右：辽白釉花口壶，北京故宫博物院藏 中国白瓷于北朝创烧，隋代成熟，而隋唐时期“天下无贵贱通用之”的邢窑兴起，五代至两宋时期白瓷烧造进入了鼎 盛时期，北方地区以定窑为主导形成了庞大的定窑系，南方地区景德镇湖田窑那么创烧出了如冰似玉的青白瓷，至元代在 青白瓷的基础上创烧了“卵白釉”，明初永乐一朝研制出“甜白釉”，以至后来明清时期崛起的德化白瓷，为长达近千年的白 瓷烧造史书写出了华美的篇章。而白瓷造型的开展过程也展现了不同时代白瓷文化在世界范围的互动与交流，同时呈现 出器型的演变过程与互相借鉴的文化脉络。 一、白瓷的兴起 白瓷起源是由于原材料和制作技术的进步，表达的是北朝的时代风气。北朝陶瓷颜色浅淡、装饰华丽，局部器型 可见对萨珊金属器和玻璃器的模仿，也可以说是制瓷技术变革的驱动力之一，II现了北朝及南朝与中西亚之间的文化互 动，同时也展现了北朝文化从十六国后衰落后再次崛起，并形成新的陶瓷文化的过程。 白瓷的出现改变了华北地区5世纪末到6世纪初陶瓷生产的格局，尤其是质量上乘白瓷的成功烧制是中国陶瓷史 的重要转折点，至此高温陶瓷与各类彩绘瓷也在白瓷的基础上蓬勃开展起来。 白瓷的成功创烧，也引起了全世界的关注。自9世纪始，中国北方的白瓷开始销往中东，西方世界视白瓷为艺术 奇迹，他们对白瓷的原材料以及制作工艺充满向往。并在17至18世纪，经传教士在中国考察了瓷器的生产并带回了制 作方法，欧洲才烧制出了白瓷。所以白瓷的出现不仅在全中国，甚至在全世界都有着重要的意义。 如邢窑白瓷的胎质和釉质是经过1380℃以上的高温烧制而成，其物理性能与现代最先进的“硬质瓷”的烧成物理要 求已十分接近。邢窑白瓷又分细白瓷和粗白瓷，细白瓷是专供皇室、贵族使用的上等白瓷，没有施化妆土，有些底部刻 “盈”字款、“翰林”款，为皇室和翰林院定烧;粗白瓷一般施化妆土，行销市场，造型随意，无贵贱通用之。 二、仿古类白瓷造型的开展 早期的北方邢窑白瓷胎体厚重，造型质朴、凝重、粗暴。自隋代开始，瓷器烧造技术有了新的开展，伴随工艺水 平的提高，其胎料制备精良，胎体的旋削工艺工整，装烧考究，立体的器皿明显增多，器物的造型更为挺拔、豪放。到 唐代时邢窑的制瓷技术更为成熟，窑工精选胎釉原料，旋坯技法更加规范，并采用匣钵正烧法，消除了器物内部的支烧 痕，严控烧制火候，保证白瓷产品的瓷化度而不过烧。此时邢窑白瓷代表了当时白瓷造型的最高水平，呈现出体态丰盈、 庄重大方、赏用结合的特点，具有大唐盛世的时代神韵。 总体而言，邢窑白瓷造型的开展始终遵循着共同的艺术风格，具有圆唇口、短颈、丰肩和鼓腹的时代特点，构成 了庄重大方的体态。邢白瓷的外观形体，既有直线又有弧线，但以