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好题材的开拓与旧窠臼的遗憾 2021年12月，国产动画电影《雄狮少年》在群众的期待中闪亮登场。此前出品方放出的海报和预告片里，中国 传统文化中的舞狮形象精神抖擞、亮丽无匹，在咚咚的鼓点声中，五彩雄狮奔腾跳跃，上天入地，灵动飞扬，极大地调 动起了观众的观影热情。一路看着《大圣归来》《白蛇缘起》《哪吒之魔童降世》等国产动画片“爆款”走来的观众，几 乎都以为国产市场又将迎来一款超高票房之作。然而，大规模点映后，《雄狮少年》高开低走，影院排片量越来越少， 到最后以2亿多元的票房收场，距那些国漫“爆款”之作动辄大几亿元、十几亿元乃至几十亿元的票房远矣，显然远未达 到各方期待。 围绕着电影，网络上也展开了激烈的争论并不停发酵，甚至超出了电影本身。其中最大的焦点便是片中几个主要 动画人物的造型。有一局部观众认为，片中人物造型不仅不具美感，还非常丑陋，五官造型有迎合西方对中国刻板印象 的嫌疑，因此怀疑主创人员有取悦西方各大电影节的意图;另一局部喜爱该片的观众那么认为，无需对电影上纲上线，主创 人员有设计人物形象和造型的自由，电影本身的情节、主旨和艺术性才是讨论的重心，而这些方面，《雄狮少年》都非 常出色，称得上是一部国漫的优秀之作。当一部作品产生了如此断裂的评价，甚至引发了观影之外的争论，是一个颇有 意思的现象，我们可以带着疑问来审视这部电影，它究竟在哪些方面有哪些特质，使得电影呈现出来什么样的面貌引发 了如此大量两级化的反响？这些反响能说明电影的哪些问题呢？ 耳目一新的现实主义题材 其实，哪怕是电影的批评者，恐怕也会成认，舞狮确实是一个好题材。这一点在《雄狮少年》上映后的社会效应 来看非常明显。电影上映后不久，正值2022年中国农历新年，大量舞狮团队参与了春节的庆祝活动，越来越多的人对 舞狮开始了关注，《雄狮少年》对舞狮运动的宣传功不可没。好的选材相当于给了创作者一片广阔的天地来大展宏图。 而当下的观众，当真苦妖魔鬼怪久矣——近些年来火爆大银幕的国漫绝大多数取材于传统神话故事和历史传说。有人开 玩笑说，“悟空太忙”，白蛇、哪吒的形象也“扎堆”出现。编剧再怎么旧瓶装新酒，观众也会出现审美疲劳。这样的背景下, 《雄狮少年》的导演敏锐地捕捉到了舞狮这一题材，可以说让人颇为期待。 舞狮对普通的中国人来说，属于“既熟悉又陌生”的事物，大凡中国人，都会在逢年过节的庆典上见过。究其来源， 确实也是从我国唐宋以来的传统运动，流传至今，经久不衰，特别是广东、香港等地普及性较广，广东醒狮更是被列入 第一批国家级非物质文化遗产名录。但恐怕更多人只对舞狮停留在一种浮泛的印象上，很少有人真的瞩目观看过，更不 要说内里的门道。20世纪90年代，徐克执导的电影《黄飞鸿之狮王争霸》(1992)中，李连杰饰演的黄飞鸿舞动雄狮, 于高台上下跳跃，纵横打斗，算是中国观众对舞狮的最深印象，然而，该片中的舞狮更多只是作为一种代表着传统的背 景。电影《雄狮少年》将这人人见过却并不熟悉的事物拿来，化为农村少年心中的梦想并努力实践，可谓匠心独具。而 主创团队没有只满足于表现传统之美，没有只简单地去讲一个“热爱并追求”的故事，而是将其放在了现实背景中，聚焦 到了一个此前影视作品较少有人关注，动漫更无从表现的群体——留守少年们的身上。是的，这是一部现实主义题材的 动漫。描写了广东农村普通留守少年的梦想与生活。于是我们看到，这样的选材，给了影片的美街画面、设计、镜头极 大的表现空间，现实生活中的场景一一出现在了大银幕上，而影片在音色视听这个层面几乎做到了极致。 精致华美的影音呈现 如果是一个对电影画面有精致要求的观众，看到《雄狮少年》，会在一开始就被震撼住。影片开始的第一个长镜 头，跟随着在乡村骑行的主角少年阿娟，仿似一个无人摄像机的角度，流畅的给观众展开了一幅画卷，将粤地乡村风貌 表现得生趣盎然。岭南的芭蕉田与稻田，鱼塘与大榕树，乡村土道与农民自建瓦房，全部逼真得如同全息摄像机所拍摄。 阳光穿过树叶洒在小镇的每个角落，巴士在远方缓缓驶过，少年阿娟从一片祥和的气氛中生龙活虎奔来，悬空的屁股下 面，二八旧自行车的破旧车位上露出了残损的海绵。接下来出现的男阿娟带着女阿娟骑车逃避追赶的镜头，再一次让观 众随着主角的活动领略了小镇的市井烟火：街边摊七七八八搭建的棚子，小坂馆露天吃鱼丸面的老伯、运送玻璃的工人、 沿街摆放的年橘和蝴蝶兰、墙上斑驳的广告和污损的墙皮每一个画面都精致入微，精雕细刻。及至两个阿娟一起在山上 聊天，背景是遮天蔽日的木棉花，火红的花朵灿假设云霞，斑斓的雄狮头既威武又可爱，在蓝天花海中沐浴着和煦的阳光。 近景拉过去，狮头上面的绒毛随微风轻轻摆动，丝丝缕缕看得清楚。其精细写实之程度，堪比冷军的超写实主义油画。 整部电影类似的经典镜头和画面还有很多，特别是到最后舞狮比赛的环节。130多只