浅论袁可嘉新诗现代化与英美新批评的中国化（行业资料）.docVIP

浅论袁可嘉新诗现代化与英美新批评的中国化（行业资料） 文档信息 ： 文档作为关于“行业资料”中“文学资料”的参考范文，为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文7440字，doc格式，可编辑。质优实惠，欢迎下载！ 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：浅论袁可嘉新诗现代化与英美新批评的中国化 1 一、中国现代诗学的发展 2 二、袁可嘉诗论与英美新批评 3 三、袁可嘉与英美新批评的中国化 5 文2：创意写作的中国化 7 一、创意写作和创意写作工坊 7 二、创意写作在中国 8 三、中文创意写作教育体系的构建 9 四、当代大学生与创意写作 10 参考文摘引言： 10 原创性声明（模板） 11 文章致谢（模板） 12 正文 浅论袁可嘉新诗现代化与英美新批评的中国化（行业资料） 文1：浅论袁可嘉新诗现代化与英美新批评的中国化 新批评理论是英美现代文学批评体系中的主力军.它发生于20世纪二十年代的英国，于三四十年代在美国发展到高潮，五六十年代遭遇发展瓶颈，盛行数十年之后，最终在苦苦扞卫原则的战役中落败，逐渐消亡.但毫无疑问，新批评文本中心论的文艺原则，坚持回归文本自身的艺术态度，以及诸多行而有效的分析技巧都使其历久弥新，形散而神不散，像哈姆雷特父亲的鬼魂，依然在指挥着我们[1].新批评的几位理论大师都与中国渊源颇深，其理论也一直或潜移默化或显而易见地影响中国新诗的发展。 20世纪四十年代，瑞恰慈任教清华，燕卜荪授课西南联大，以卞之琳、叶公超、朱自清、袁可嘉、钱钟书等为代表的几代诗人、作家、理论家开始学习研究新批评.八十年代，新批评低调地深入了新时期的中国文学批评，在既往那种满足于对文学文本做直接政治经济大而化之的批评而不及其余的旧习之外，新批评式的文本细读渐成文学批评和鉴赏的常例.自20世纪八十年代中期以后，新批评的张力、反讽、复义、悖论等概念，其细读的观念，已经悄然改变了中国学者的分析方式和批评用词.[2]新批评在中国的两个时期发展迅猛，引人注目，打破了韦勒克过于局限于英语世界，几乎可以说是地方性的的定义.在古老的东方国家，新批评理论寻找到了新的土壤。 一、中国现代诗学的发展 中国新诗自诗界革命萌芽，经最初白话诗的倡导，在逐步摸索中悄然发展，从最初的白话诗改革，到渐成风气的浪漫派、现实主义派，中国新诗在不断挣脱和回归古典诗歌艺术的道路上苦苦挣扎.最初诗人与评论家身份相互杂糅，周作人、胡适、郭沫若等均有关于诗歌理论的零星火花迸溅，但大多只是较多地强调诗歌语言和无拘无束的感情释放，并未涉及诗性规范、诗歌艺术特征.此时西方现代诗学开始大量传入中国，引起了革命者们对传统诗学的反省与批判，同时深厚的传统诗学底蕴又在潜意识、深层次地影响着他们，于是周作人在理解西方表现理论会联系到诗言志，现代主义诗学中经常出现的象征意象隐喻等都不免使他们联想到中国传统诗学中的比兴.随后，中国诗坛出现了两股对立竞争的潮流，即向内转(回到自身)与向外转(面向社会)、纯诗(把诗当作诗)与非诗(把诗当作工具)的两种诗学潮流并立、对峙的局面，这不仅是现实社会情势作用的结果，而且也是诗歌内部规律的必然趋势.[3] 一种新的诗学流派在政治革命的大背景之下诞生革命现实主义诗学.它经历了普罗诗派-中国诗歌会-密云期诗人群的发展阶段，最终着眼于怎样适应工农斗争，怎样反映现实生活的诗歌外部规律，力图从诗歌革命性、战斗性等方面取得突破.另外一股潮流就是由新月派、象征派直至现代派前后形成的纯诗化诗学潮流.这一潮流的诗学家们都经欧美文学浸染，在黑暗混乱的环境中不免躲入艺术的殿堂，这虽然使得他们的创作和理论都不免脱离现实，但也同时强化了对艺术，对纯诗的技术性追求.朱自清在《抗战与诗》里用钻回了它的老家来解释这一现象.新月派里闻一多的《诗的格律》，陈梦家的《新月诗选序》，象征派穆木天的《谭诗》，王独清的《再谭诗》，以及现代派诗论家梁宗岱的《关于象征主义》，戴望舒的《诗论零札》等，都是这一时期诗歌理论探索的重要成果.到了四十年代，随着冲突的不断积累不断论争，以及全民争取独立解放的大潮流兴起，诗论也呈现大融合的局面.艾青、胡风、朱自清、朱光潜等，都从各自的独特的个性出发，整合其他潮流产生新的更综合更具有包容性的诗论.而各个诗歌流派如七月派、九叶派、延安诗派等，也都不同于二三十年代流派之间的尖锐对立，转而在某个方面与其他流派相通，遂形成融合的大格局.引人注目的是，袁可嘉于四十年代后期接连发表诗论，讨论新诗现代化，这不仅促成了新批评在中国语境中的嫁接与改头换面的成活，并成为中国诗论从古典走向现代的重要标志.[4] 二、袁可嘉诗论与英美新批评 新诗现代化是