浅谈笛子演奏技巧在不同风格音乐中的应用.docxVIP

浅谈笛子演奏技巧在不同风格音乐中的应用 　　[摘要]笛类乐器是人类发明的最早的旋律性乐器之一，也是我国历史悠久的吹管乐器之一。当今常用于笛子常规技巧的演变过程已无从考证，但有史可依，汉朝至唐朝时期，无论是在音色，还是制作上，中国的竹笛都有了大步的前进及发展。隋朝时期，中国竹笛产生了“大横吹”“小横吹”“排箫”等名称。至唐代，在音色上，中国的竹笛发生了巨大变革。“唐代的刘系制作了七星管、蒙膜助声”，开创了中国竹笛贴膜变声发音原理的新时代。20世纪，中国竹笛独奏艺术表演形式达到了空前的发展阶段。冯子存创立的北派笛子、陆春龄创立的南派笛子以及后来浙派、中原派等流派的横空出世，标志着笛子艺术迎来了艺术史上百花争鸣的新的高峰。 　　[关键词]笛子;技巧;音乐 　　[中图分类号]j632.11[文献标志码]a[文章编号]2096-0603（2019）05-0210-02 　　一、引言 　　笛类乐器是人类发明的最早的旋律性乐器之一，也是我国历史悠久的吹管乐器之一。日本林谦三的《东亚乐器考》中记载：中国的笛子是由印度或西域传入的，甚至我们中国也有许多人这么说。如明朝的朱载堉，这位平均律的创始人认为横吹的笛子是由张骞出使西域后传入中原的。查看有关竹笛源流的历代文献，众说纷纭，归纳起来有三种比较重要的说法：（1）笛子自古已有，但“笛”字“不见经传”（即先秦的典籍）。古书（《周礼》）上有“篴”字，被认为是“笛”的古字，音义并同。不过，“篴”是雅乐，是竖吹的，不似今天的横吹之笛。（2）马融《长笛赋》曰：“近世长笛从羌起。”但羌笛是竖吹还是横吹的呢？到底有几个孔？有的说两个、三个，有的说四个、五个。所以这种说法也未足为据。（3）汉武帝时，仲丘作笛，这种说法也非常含糊。是仲丘将羌笛改革成长笛呢，还是将羌笛改革成适合汉代的雅乐器？或者说是他将笛子创制出来。 　　林克仁先生著的《中国箫笛》一书中介绍：在湖北随县出土的文物中发现两支战国初公元前433年曾候乙基中的两支横笛;在湖南长沙马王堆三号汉墓（公元前168年）中发现两支横笛;在广西贵县罗泊湾一号墓汉代初期发现一支横笛;在新疆巴楚脱库孜萨来出土的文物中又发现了南北朝时期骨笛残段一支。而在浙江余姚河姆渡遗址地方出土了一批文物，其中就有四五十根骨制的笛子，它们的形制大多数为手指一般粗细和长短，横开两个或三个音孔，和当今流行的口笛基本一致。另外还有一根非常宝贵的骨笛，中指般粗细，十厘米左右长短，有一个横吹的吹孔，六个音孔，这和我们当今的六孔笛基本相似，因此，我们可以大胆推测：笛子不仅是我们国家最古老的乐器，而且也应该是所有管乐器的祖先。 　　二、传统北、南派笛子演奏的技巧特色 　　（一）北方梆笛的表演艺术中，演奏技巧占有的地位十分显著、重要 　　其演奏技法多样，由于北方特殊的地理位置，使北方自古饱受战乱、沙暴等因素的影响。但同时也培养出北方人坚韧不拔、乐观向上的精神。而他们的这种精神直接体现在音乐中。我们一般将北派笛艺技巧归结为吐、滑、剁、花。主要有以下几个特点。 　　1.强调演奏力度 　　早期的北派大师冯子存、刘管乐常在其演奏过程中使用剁音技巧。所谓剁音，即通过扩大装饰音与骨干音之间的音程跨度，从而强调旋律力度的一种演奏技法。 　　2.强调乐曲的律动活跃 　　即多用花舌以及吐音等技巧。所谓花舌，即舌头在口腔内的快速震动所造成气流波动而形成多个音头的特殊音响。所谓吐音，一般指单吐、双吐以及三吐，就是用气时有节奏地控制气息的动与静，使音响产生连续的顿音效果。 　　3.强调演奏技巧的歌唱性 　　这在西北民歌改编的笛子独奏中的体现尤为明显。如《秦川抒怀》《秦川情》等曲目中大胆运用拟人声的吹奏技巧，使观众在听的过程中更好地融入乐曲本身所要表达的情感从而产生共鸣。 　　（二）南方曲笛的表演藝术中，演奏技巧占有的地位十分显著 　　通常我们将其归纳为颤、叠、震、打。其主要特点如下。 　　1.典雅摩丽，细腻优美 　　南方由于历史、交通等原因，自古以来经济较北方相对发达，南方地区多秀丽风景，小桥流水的景色养育了当地人温文尔雅的性格特点。所以南派笛乐中以典雅秀丽的乐曲见长。 　　2.江南小调 　　除了典雅秀丽的雅乐，江南乡间小调也是南派笛子的重要组成部分之一。如南派笛艺大师陆春龄先生的代表作之一《小放牛》等。 　　以上剖析使我们清楚地看到无论是北派的笛艺大师冯子存、刘管乐，还是南派的笛艺大师陆春龄创作的笛曲和演奏艺术，之所以形成区域性的不同风格，都与各自的经历和文化环境的影响休戚相关。 　　三、竹笛演奏技术的革新 　　在新中国建国之后，随着各个