革命历史题材电视作品领袖形象的建构.docxVIP

革命历史题材电视作品领袖形象的建构 　　摘要：革命历史题材影视作品既要以表现波澜壮阔的历史发展历程作为创作的不变主题，又需着力塑造出具有百折不挠、无私奉献的崇高品质以及贴近民众人格魅力的革命领袖形象。领袖形象，作为英雄形象的一种表现形式，是人类楷模形象的建构，是人类理想形象的具象化表现。其塑造原则，既需要展现伟人的风采，也需遵循人性。本文以近十年间观众喜爱、行业认可的多部电视作品为例，以情为切入口，以期描摹出革命历史题材电视作品立体的领袖形象。 　　关键词：革命历史题材电视剧;领袖形象;人物关系;共情 　　中图分类号：j905文献标识码：a文章编号：1005-5312（2019）27-0099-02 　　叙事心理学认为，观众是在欲望的推动下观赏叙事的。一般而言，任何叙事都有最基本的元素：主体、欲望客体、反对者、辅助者。叙事伊始，观众会在潜意识中被询唤，参与叙事过程。大量革命历史题材影视作品的叙事主体为领袖人物。领袖人物与普通观众的境遇落差，需要通过生活细节与情感关系的弥合，产生共情作用。从而，令观众在潜意识中被询唤。因此，改变英雄人物的符号化书写，注入情感与人性元素;单一价值尺度向多元价值纬度迈进;尊重收视规律与引领观众审美趣味，才是革命历史题材电视作品的发展方向。 　　一、亲情 　　亲情，是领袖和平民百姓共同的生命体验，也都面临着相同的中国式道德标准。领袖人物的亲情建构，是革命历史题材人物形象创作的重要元素。 　　（一）父母恩情 　　领袖人物既是民族脊梁，又是孝子贤孙。以父子关系构建孝子形象。领袖与常人的最大区别是革命分工的不同，能力越大，责任越大。秉持老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼，革命者舍小家为大家。然，对于无法为重病的父亲尽孝于床前，亦无法为逝去的父亲送终，心中之痛与常人无二。革命者心怀天下，为了新中国的建立，为了千万家的幸福，时常会遭遇忠孝两难境遇。 　　電视剧《毛泽东》中，毛泽东回到家中，看着父亲瘦弱的样子，十分痛苦，表示自己以后将会做一个孝顺的好儿子。但却在给父亲端上面条之际，得知学生联合会被人砸了的消息，只得当即前去查看情况。当他知道自己父亲去世时，他十分悲伤。父亲临死以前遗嘱告诉要求毛泽东当家，毛泽东决定担任起家族的重担。 　　以母子关系构建领袖人性温度。母亲作为母亲角色作为女性在家庭中扮演的重要角色，对整个家庭以及家庭中孩子的成长和教育起着决定性的作用。尤其是旧式母亲，其对于家庭、子女的奉献，令母亲这一形象自带色彩。因此，相对于父亲，衰老而孱弱的母亲，更难以令人割舍。 　　电视剧《任弼时》中，任弼时母亲去世时，中共中央政治局正要派任弼时同志到莫斯科共产国际工作，让共产国际了解中国共产党和认识中国的抗日民族斗争。任弼时怀揣母亲病逝电文，毅然前往离家万里的莫斯科。列车启动，他将头扭向车窗外，牙关紧咬，表情凝重，热泪从眼中不停地流下，以至从眼镜框溢出，对慈母的思念和愧疚，在无言的画面中尽现。通过演员细腻的表演，将一位忠孝无法两全的儿子内心巨大的悲痛，准确的表现出来，极具感染力与视觉冲击力。 　　（二）纸犊之情 　　以为人父的家庭身份，构建领袖的父亲形象。与常人舐犊之情无二，爱子情深、望子成龙。然而，社会处于大变革时期，领袖的特殊经历，使其面临与子女相隔万里，甚至终生失联，生死不明或阴阳两隔。 　　电视剧《换了人间》中：毛主席与女儿李讷闲谈，李讷看到父亲一边与自己说话一边将嚼茶叶，便也要品尝。结果发现又苦又涩，连忙吐掉，父亲却开怀大笑。电视剧《毛泽东》中则设置了毛主席亲自为女儿李讷扎头绳的桥段，来增加主席的温情面构建。 　　电视剧《任弼时》中，任弼时在苏联养病期间，终于见到了当年被迫留在苏联的小女儿任远芳。父女见面，既熟悉又陌生。任弼时用俄语与常年寄居在苏联的女儿沟通，使得女儿慢慢接纳陌生的父亲。电视剧作为积累的艺术，将父女初见时的客气、克制，经过相处积淀，到任远芳躺在父亲腿上看书时的亲昵，将父女浓厚的亲情，清晰准确地传递给了观众。第4集：任弼时得知爱子夭折，望着孩子的小衣服，慢慢地走到床边，轻轻地拿起平时逗弄孩子的拨浪鼓，凝视无语，两行热泪潸然而下。抽搐的嘴角，无声地悲痛，演员通过克制细腻的表演，生动地将一位父亲、一个真实的人、一位伟大革命者爱子之情，准确感人地呈现给观众。 　　二、友情 　　以友情塑造全心全意为人民服务的领袖形象。兄弟情，作为影视作品的重要组成部分，在革命历史题材电视作品中的体现，既有共性，又有特性。 　　（一）战友部下 　　毛泽东和周恩来、朱德、刘少奇、任弼时等战友们并肩战斗互相信任的同志情，他们一起为了中华之崛起的理想而不懈的奋斗，在无数