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乡土回归与绝望重现 　　摘要：《野草》是鲁迅创作生涯中的唯一一部散文诗集，整体意蕴较为沉重，所体现的自我解刨、自我反思的个人勇气，是来自灵魂深处的呐喊，因而《野草》依旧延续“反抗绝望”的主题。但《雪》、《风筝》、《好的故事》却在绝望中回忆故乡，带有浓浓的温情与爱意，不仅成为《野草》集中的“异类”，与其他乡土小说也存在巨大差异。而《雪》、《风筝》、《好的故事》内部的共通性以及与《野草》其他文章的互联性，又是《野草》集内在统一性的体现。 　　关键词：鲁迅；《野草》；故乡；绝望 　　鲁迅通过《野草》与自我对话，观照内心最隐秘的区域，让我们看到了他孤独、冰冷的内心，文本语言和意象具有复杂性与多义性，增强了文本意蕴容纳量，众多学者对其进行解读，可谓众声喧哗，研究涉及方方面面。 　　本文基于对《野草》的阅读感受，引发疑问，在整体意蕴较为沉重的《野草》中，《雪》、《风筝》、《好的故事》在绝望中回忆故乡景与人，带有浓浓的温情与爱意，那么，鲁迅为何要用大量字符，极尽琐碎地描写故乡，为何将这三篇文章收入《野草》。因而此次研究将《雪》、《风筝》、《好的故事》视作一个整体，以下简称“三篇文章”，从三篇文章的乡土故事的书写方式以及故事背后的绝望命题的呈现两个方面试图回答以上问题。 　　一、乡土故事的书写 　　分析《野草》中乡土故事的书写，从叙事学的角度讲，必然涉及情节、人物、环境以及它们的构成状态。由于其书写重点没有放在人物塑造上，因而这一章节将着重论述三篇文章的乡土故事中关于情节与环境的书写方式以及书写意义。 　　《野草》在文体分类中，属于散文诗，不以故事情节的高潮或悬念的设置取胜，三篇文章中的情节性较弱。《雪》开篇由“暖国的雨”引出“江南的雪”，接着描述江南雪景，突然插入孩童們与父亲一起塑雪罗汉的温馨片段，且占用了两个自然段的字符，另外，在这两自然段中，百分之四十的字符是对雪罗汉外形的描写；《好的故事》不过是“我”睡着进入梦境，醒来梦境破碎，可见《雪》、《好的故事》并没有多少情节因素。而《风筝》被认为是这三篇文章中情节性最强的，人物动作因素比重最大，相反，“故事中非动作因素比重增大是情节淡化的一种极端形式”了。 　　相反，鲁迅在对乡土故事的书写过程中，环境因素在文本中最重，《雪》、《风筝》、《好的故事》三篇文章中均有大段的环境描写。 　　那些温润美好的文字时，使人不自觉地联想到《彷徨》、《呐喊》、《朝花夕拾》中的某些篇目，《雪》让我们想到鲁迅坐在故乡酒楼上，远远看到几株赫赫的开着红花的山茶，《风筝》让我们想到我的“小兄弟”少年闰土，《好的故事》让我们想到同样色彩斑斓的百草园，那里有“碧绿”的菜畦、“紫红”的桑葚、人形何首乌、小珊瑚般的覆盆子，这一切都如此美好温馨，乐趣无限。而其他篇目是绝不会产生类似的联想。 　　情节的简单化处理与大量带有故乡色彩的环境描写，两者互为表里，共同打造了一个别样的带有乡土气息的艺术世界，那都是鲁迅对故乡印象的再次书写，不可避免地加入自我理想家园的模样，加之这个书写的过程本身就是再创造的过程，细细读来就会觉得鲁迅将现时的生命体验以及希望寄托藏于其中，在阅读的过程中，我们的情感曾处于那不可多得的温暖之中，因而才会不自觉得联想到其他同样书写故乡，带有同样温情色彩的《从百草园到三味书屋》、《故乡》等文章。 　　三篇文章在《野草》整体较为压抑、灰暗的氛围中，对乡土故事的书写成为《野草》中的“异类”。同时，不注重情节的构建和人物的塑造，与他一贯的乡土小说的叙事模式产生了较大的区别，这也正是散文诗与小说在文体功能上的区别，因而三篇文章中独特的艺术世界，不仅是《野草》中的“异类”，也是鲁迅文学世界中的“异类”。 　　二、绝望情感的重现 　　翻阅鲁迅的书信集，发现鲁迅与萧军的通信中曾提及《野草》：“我的那一本《野草》，技术并不算差，但心情太颓唐了，因为那是我碰了许多钉子之后写出来的。”。在此种创作心理下，使用大量字符，近乎琐碎地描写故乡，有何用意呢？ 　　鲁迅倾尽心力将如诗如画的故乡融进三篇文章之中，使得它们呈现出同一个主题——“归乡”。可鲁迅并没有完全留恋故乡的景与物，在《雪》、《风筝》、《好的故事》三篇文章的最后，鲁迅都会把思绪从对故乡记忆的书写中抽离出来，将目光投向现实。 　　《雪》中的雪罗汉，连续的晴天消释了它的皮肤，终究不能旧存，“雪罗汉的消融，标志着鲁迅精心营造的“故乡”与“童年”记忆又重归虚无，而《雪》之篇章行文的情感气脉似乎也就此戛然而止。”鲁迅紧接着把目光转向朔方的雪，他看到了朔方的雪的蓬勃的生命力： 　　“永远如粉，如沙，他们决不粘连，撒在屋上，地上，枯草上……在晴天之下，旋风忽来，便蓬勃地奋