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电视文艺晚会的情感的表达 　　摘要：情感是文艺作品中必不可少的元素，有了情感，文艺作品才有灵魂。电视文艺工作者在创作过程中将自己的审美体验和情感通过艺术化的表现手段呈现出来。这样才能不负众望创造出有意义、有内涵，具有生命力的作品。 　　关键词：情感;晚会;艺术创作;乡愁 　　列夫·托尔斯泰曾说过，“在自己心里唤起曾经一度体验过的感情，在唤起这种感情之后，用动作、线条、色彩、声音，以及言词所表达的形象来传达出这种感情，使别人也能体验到这同样的感情，——这就是艺术活动。”因而艺术活动与情感是分不开的。本文将从央视四套的大型纪录片《记住乡愁》第四季开播晚会的创作上，谈一谈电视文艺晚会的情感的表达。 　　一、大型纪录片《记住乡愁》第四季开播晚会结构说明 　　大型纪录片《记住乡愁》第四季开播晚会在贯穿正能量和新时代气息的同时，注重强化节目的厚重感与可视性，节目以不老乡愁、积善守义、家国万里等作为篇章，聚焦古镇文化，传递乡愁情思。三个篇章开篇均采用中国传统戏曲元素作为隔断加以表现，并辅之以与主题紧密联系的文艺节目呈现，将浓浓的乡愁娓娓道来。 　　二、晚会情感基调的铺陈——感人心者，莫先乎情 　　艺术的感染力往往来自于创作者内心的情感表达。感情越是真挚，越是能够感染人、打动人。创作者将体验到的情感，通过艺术化的手段的包装，利用文艺作品的形式加以呈现。将内心的情感变成可视化元素，引起现场观众的共鸣。这就是晚会情感基调铺陈的来源。 　　在《记住乡愁》晚会筹备中，导演组来到福州市，发掘了当地的国家级非物质文化遗产木偶戏、布袋戏，以及土家族的摆手舞。三者均是既具有民族文化特色又蕴含着地方特色的艺术表现形式。如果能结合现代舞台的包裝，必能引起很多人的共鸣。于是我们决定将这门艺术带回北京，用新的包装方式重现这门艺术。木偶戏和布袋戏虽然样式新颖有趣，但是在舞台上有着难以忽略的短板——音响元素的缺失。舞台上的他们多靠肢体语言来表达情感。在声音上的表现力极差。因而我们最终决定结合好妹妹乐队，将提线木偶和布袋木偶戏以对比表现的形成共同呈现在舞台上，舞台灯光的交替表现再加上好妹妹乐队的一首《归乡》，让观众在欣赏舞台表演时将古老的艺术形式与现代的歌曲联系在一起，碰撞出新的火花。 　　因此，在晚会情感的表达中，我们要将文艺节目多元地呈现出来。感染现场的观众，感动电视机前的观众。 　　三、晚会情感节奏的变化方式——缀文者情动而辞发 　　晚会采用了篇章板块式的编排方式，因此在晚会的节奏上按照三个篇章的设置循序渐进。篇章的开始都采用了纪录片《记住乡愁》的宣传小片，将一个个归乡的故事娓娓道来。而篇章之间则采用了戏曲做隔断，突出了晚会的文化性和特色。 　　三个篇章分别是：乡愁不老、积善守义、家国万里。情感的铺垫是渐进的。例如第一篇章中，节目的编排选择的是《自由行走的花》、《月亮爷》、《童年的小摇车》等轻松且具有怀旧风的歌舞，勾起人们的回忆。第二篇章中，我们主要呈现了不同地区有代表性的特色的文化特质，例如土家族的摆手舞、例如布袋戏木偶戏，在串联一些《老家》、《归乡》、《母子一场》等具有呼唤情感的歌曲，乡愁的情绪呼之欲出。而在第三篇章中，我们将归乡的感情升华至归国，引起电视机前的海内外侨胞的点点情思。例如编排了《青石巷》、《致祖国》，以及由台湾民谣之父胡德夫现场弹唱的《最最遥远的路》，将家国情怀引至观众面前。情感的升温带给观众以心灵上的震撼和慰藉。 　　对于文艺晚会这种通过视觉、听觉共同感受的文艺形式，留给观众的“留白”空间是很宽广的，不同年龄和层次的观众会在众多的元素中找到自己的情感的依托，从而引发起共鸣。 　　四、晚会动情点的设置——观文者批文以入情 　　一台晚会最重要的就是动情点的设置。晚会节目内容的好看主要指节目内容与主题的关切度，引起观众观看的兴奋和掀起晚会的高潮点。提起“乡愁”，让我们不得不想起余光中老先生。而在《记住乡愁》开播晚会的筹备中，我们突然接到噩耗，余光中老先生永远的离开了我们，而那一句浅浅的乡愁，也最终化成了永远的回忆尘封在人们心中。距离晚会录制不到一周，我们决定临时调整节目，在这个特别的日子里。一定要向余光中老先生致敬，道一声“永远的乡愁”。于是我们在与余光中老先生的学生胡德夫先生沟通后，决定以胡德夫现场伴奏、主持人朗诵《乡愁》的形式向余光中先生致敬。在胡德夫先生的婉转悠扬的伴奏声中，主持人孟盛楠、鲁健声情并茂的表达了乡愁之深情。而在朗诵结束后，主持人对胡德夫先生的现场采访，更是引起了现场观众的思考和对故去的余光中先生的怀念。现场不少观众因此而感动落泪。 　　在当今的文艺节目中，越来越多的重视起节目的文化性和传承性，强调情感的共