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新世纪古装电视剧的现代审美反思 　　摘要：伴随着影视设备的更新和制作技术的不断提升，新世纪的电视剧产业，出现了一个相对繁荣的局面。但是随着市场竞争的不断加剧，在市场规律导向下，制作方受利益驱使，越来越多地走上了盲目追随热点和片面取悦观众的道路，从而导致电视剧质量逐步下滑。尤其是古装剧，在最近几年经历了短暂辉煌后，便陷入到了一种数量繁多、质量良莠不齐的局面。许多古装剧在审美和价值取向方面存在诸多问题。这些问题只有经过反思，才能为其今后的发展探索出一条可持续发展的繁榮之路。 　　关键词：新世纪古装电视剧现代审美反思 　　基金项目：本论文得到江苏高校“青蓝工程”资助。 　　因《甄嬛传》《步步惊心》等几部电视剧的火爆，古装剧在前几年迎来了一个短暂的高峰期，随即也吸引了众多影视资本的追逐，但井喷式涌现的数量也在一定程度上暴露了优质剧本资源缺失的尴尬。时间一长，创意的匮乏和题材的同质化使这些古装电视剧的质量越来越差，加之利益化的驱使，导致很多电视剧忽视了艺术的追求，最终沦为了取悦大众的“神剧”。 　　古装电视剧的主要分类及特点 　　古装剧是国产电视剧的一种主要类型。我国悠久的历史、深厚的文化底蕴，都为古装剧的创作提供了极为丰富的素材。但新世纪以来，随着社会思潮的变迁，人们对于传统经典的信奉逐步被各种新思潮所消解，大众的关注点也由帝王将相转到了普通人身上。视点的变化催生了大量以宫斗为主的历史型古装剧，并在原有传统历史古装剧的基础上，出现了和玄幻、神话故事相结合的神话类古装剧、改编自武侠小说的武侠类古装剧以及可以跨越时空的穿越类古装剧等。然而，无论什么类型的古装剧，都应具备一定的创作依据。这些不同类型的古装剧，无非都是在特定的历史背景或者主要事件基础上进行的创作和改编。尤其在当下社会，各类元素相互碰撞，为电视剧的创作提供了越来越多的可能性。这里主要针对上述四种类型的古装剧进行分析，然后梳理出它们各自的独特之处。 　　以宫斗为主的历史型古装剧。历史型的古装剧由来已久，也是最初古装剧的类型。我国相对早期的一些优秀历史型古装剧有《大汉天子》《汉武大帝》《大明宫词》等。这些历史型古装剧都是根据历史事件或是历史小说进行创作和拍摄的。当然，许多电视剧在拍摄时都进行了改编，有些甚至为了能够吸引观众，在制作时融入了大量的野史和传说，将故事内容和历史情节进行全新的演绎。 　　后来，随着时代的变化和发展，以后宫和妃嫔为主要表现对象的宫斗类型古装剧开始出现，并发展成为当时的热点。这种类型的古装剧大多以皇室为背景，讲述后宫嫔妃之间为了争权夺利而相互算计的故事，而在叙事上又通常以一位不起眼女子的成功逆袭为结局。在这种类型的古装剧之中，女性往往承担了电视剧的主要角色，包括皇帝在内的男性却只是整部戏的配角，常常作为剧情转折的推动力而存在，此类型的作品包括《甄嬛传》《美人心计》《芈月传》等。 　　以玄幻、神话故事改编为主的神话类古装剧。神话古装剧往往取材于上古传说、民间神话故事或是志怪类小说。这些作品中的人、仙、妖、鬼、怪等虚构元素是此类电视剧中最为常见的表现对象。通过对这些虚构形象的具象化描绘，构建了长期存在于人们内心对神话元素的认知，并通过跨界的爱恨情仇表达对封建压迫社会的反抗和对美好生活的向往。如《西游记》《白蛇传》《聊斋》等诸多改编自神话故事的电视剧，而且还被反复翻拍。 　　注入搞笑元素的武侠类古装剧。在传统武侠剧中，对于“侠”的定义往往宽泛多样，它可以是劫富济贫、除暴安良的绿林豪杰，可以是云游四海、乐善好施的世外奇人，可以是一诺千金、为“义”肝脑涂地的江湖义士，更可以是舍身取义、救民族于危难的民族英雄。但就其根本来说，其体现的是一种行侠仗义的传统儒家文化，类似于黄飞鸿系列，所传达的思想大多是英雄豪杰锄强扶弱的故事，他们代表的是中国正统的伦理观念。 　　随着时代的发展和文化主体性的变迁，充满教化色彩的传统武侠片迅速地向商业化运作靠拢，传统的“侠”的形象历经了功利主义的个人英雄，甚至最终逐步蜕变为顽皮的角色人物，这一点从2006年由沙溢、闫妮、姚晨等主演的《武林外传》中便可见一斑。这部武侠剧打破了人们以往对于武侠剧的认识，一个小小的客栈，颠覆了人们传统意义上对江湖的认知，所有的故事情节都是围绕这个客栈展开的。这部剧充满了喜剧元素，也成为了一种新型古装剧发展的开端，后来的《龙门镖局》等也属于此类。这些剧的成功看似偶然，实则体现的是大众审美的变化以及现代社会逐步确立的文化自信。 　　可以跨越时空的穿越类古装剧。穿越类古装剧最早的代表作是《寻秦记》，在当时虽获好评，却没有取得大的反响。直到后来一部名为《魔幻手机》的播出，穿越剧才引起人们的注意，并迅速获得了大量的粉丝。一时间，穿越