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巴赫与亨德尔的比较 生平：亨德尔按照那一代音乐家的惯例，将自己的音乐才华展示在他乡然后载誉归来。一生 得到宫廷与贵族的赏识。巴赫一生平淡无奇，从未离开过德国，默默从事自己教堂与宫廷中 的本职工作，几乎从未进入过上游社会，很少得到宫廷贵族的赏识和支持。两人都出生于萨 克森帝侯的领地。 艺术风格：亨德尔按照声乐的思维方式来理解音乐，巴赫是按照器乐的思维方式来理解音 乐。前者是对传统的继承，后者是未来的先锋。亨德尔发挥声音全部潜质，使歌剧清唱剧达 到那个时代恢宏与壮丽的极点，不同声部间的发展趋于和弦进行。巴赫音乐创作中情感表现 没有亨德尔那样气势磅礴，也没有追求巴洛克音乐艺术的庄严与华丽，怀着对宗教的深厚感 情，把赋格曲的魅力推向极致。 巴洛克音乐的基本艺术风格 巴洛克音乐从整体上分为：教堂音乐风格，室内音乐风格，剧场音乐风格。器乐类音乐分为： 法国式的华丽风格，德国式的伤感风格，意大利式的喜剧风格。巴洛克音乐被两种主要风格 归纳：教堂中的各类音乐风格和存在于剧场和宫廷中的音乐风格。器乐类音乐风格崛起， 在巴洛克时期成为必不可少的体裁，常用二部曲式和单一主题，前者为古典奏鸣曲式产生积 累经验，后者为这类音乐发展手法画上了完满的句号。 莫扎特的音乐风格 莫扎特同时是一位出色的乐器演奏家，音乐本事是一种自然的体现，简朴，率直，没有夸 张与矫揉造作，注重结构的完美。和谐比海顿更丰富，更富于变化，没有大喜大悲的情感 变化幅度，没有浪漫主义者对自然神秘的崇拜，但天籁之声容易被世人接受，被认为是表达 人类普遍情感的一种最佳方式，他的个性与音乐具有独一无二的自然主义色彩，自然、优美、 典雅。 贝多芬的音乐思想 贝多芬登上人类音乐史的一个顶峰。交响曲内容丰富，规模宏大，比前人更为复杂、深刻， 作品中表现出矛盾冲突，戏剧性对比以及英雄主义气概和积极进取的精神，在矛盾冲突中 塑造音乐形象，突出英雄主义和人道主义的美学特征。他的哲学思想和深刻的人生感受体现 了德国古典美学的原则，认为音乐能够消除现实中的矛盾，达到理想美的境界。生活的时代 是古典主义向浪漫主义过渡时代，他创造出英雄主义气概，具有真正的浪漫主义灵魂，同 时具有控制和约束对立因素的能力，在强烈的感情抒发和严谨的理性控制中保持平衡，内 心具有情感冲突的力量，同时用坚强的意志力和艺术表现力来驾驭这种情感力量。 维也纳古典音乐与巴洛克音乐的比较 维也纳古典主义的作曲家追求的，是一种体现于观念上的自由与体现在形式上的秩序的有机 结合，是一种卓绝的“对立统一”，一种音乐灵感的自我约束，一种只有真正的伟大风格才 能企及的自我征服。古典主义音乐的兴起与启蒙主义思想有直接关系。音乐风格的建立是各 种互相冲突的创作倾向的一种调和，是巴洛克音乐中多种艺术倾向的归纳，体现出了既多 样又统一的原则。巴洛克音乐向古典主义音乐的转化过程应是对立的艺术风格向单一的艺 术风格转化过程，是音乐艺术的一次演变，在音乐表现形式方面集中体现在音乐体裁上的 更新和音乐构思上的扩展。 在巴洛克音乐中，剧场音乐是一种新兴的艺术风格，代表了资产阶级在艺术领域内的主张， 要求负于音乐艺术一定的表现空间，这是维也纳古典主义音乐赖以生存的社会背景，是他与 巴洛克音乐相关联的纽带。 舒伯特艺术歌曲的主要特点 把诗词与音乐构筑在一个完美的艺术整体中，使其既有一定的内涵又具有较高的艺术价值。 舒伯特在艺术歌曲创作方面有着非凡的天赋，器乐伴随始终和人声旋律处于同样重要的地 位，形成了器乐与声乐的有机结合，使声乐部分可以在这里有一个自由发展空间。用音乐 来重新创作诗歌，凡是触发灵感和想象力的东西一概不拒绝，音乐角度来看自成意境，伴奏 和声乐部分完美无缺。他的艺术歌曲是音乐的诗而不是诗的音乐。 简述勃拉姆斯音乐思想 与当时别的音乐风格格格不入。热衷于古典主义音乐体裁，继承古典主义音乐传统。反对只 注重外在的形式华丽，追求深刻、含蓄的感情表现，体现古典式的均衡、协调，拥有浪漫 主义的丰富感情，同时这些感情又受到作曲家的理性控制 。音乐一方面深深扎根于过去， 另一方面站在时代的高度。音乐与民间音乐紧密联系。丰富了古典主义音乐的传统创作， 完善了音乐的表现力，作品层次分明，加强立体感，具有表现空间，深沉、庄重，善于传达 新的灵感与精神。唯一把古典主义音乐完整继承下来的人，接近贝多芬的理想，用交响性 创作思维重建音乐的全部领域，严谨的传统主义者，着眼于一个不可能再复兴的古典主义时 代。 柏辽兹主要的音乐成就 以创新精神著称于世 ，创造了新型标题性交响乐，使音乐形象更加具体化，文学化，使听 众能正确理解交响曲内容，使交响曲变成能被大众接受的音乐体裁，表