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小提琴演奏中的揉弦技术之我见
[摘要]小提琴美妙动听的音色离不开揉弦技术的运用,掌握揉弦技术科学与否,对以后演奏中追求音乐表现的层次有很大影响。揉弦是演奏者表达自己情感及情绪有力的手段,更是演奏者表现个性和对音乐理解的广阔领域。揉弦因作品的各异会产生不同的演奏效果,还会因演奏者理解的差异带来不同的听觉感受。只有我们懂得运用最科学的揉弦方法,才能创造出无限的表现空间,才能给演奏者以生命,色彩和变化。
[关键词]小提琴;揉弦;能量;情景式学习
[中图分类号]j622[文献标识码]a[文章编号]1007-2233(2019)09-0129-03
揉弦一词,源于意大利文vibrato,原意为颤动。揉弦始于何时,目前尚无定论。但至少在十七世纪,就已经开始运用常规的揉弦和双手指紧贴揉弦这两种揉弦技巧。从文献记载可得知,早期世界著名小提琴家、18世纪意大利学派的帕格尼尼是使用揉弦的。19世纪后半叶,与德国小提琴家斯波尔齐名的约阿希姆采用极为密集的揉弦来模仿歌声,这就形成了他独特的演奏风格。总的来说早期弦乐演奏家的揉弦是比较有个性的。
现代揉弦在小提琴演奏中是一种表现色彩变化、美化音色的技术,也是一种表达内心情感的手段,更是一种体现个人风格及审美情趣的要素。所谓揉弦,就是围绕着原音高做有规律且频繁的音高变化,以达到声音颤动的目的。
小提琴的演奏是以模仿人声歌唱作为最理想的典范,以自然松弛而富于情感变化的歌唱为演奏目的。正如人一样,当我们心里感到痛苦和喜悦,仇恨或者爱慕,激动或平静时,说话和唱歌的声音必然产生不同程度的颤动。揉弦正是以这种变化为摹本,通过手指手腕和手臂的综合运动,使演奏的声音色彩丰满,从而更好地体现音乐思维。
一、揉弦的种类及方法
揉弦在音质上大致可以分为两种。
(一)强烈而有深度的揉弦
强烈而有深度的揉弦揉音极大,手指颤动的幅度也是最大的。它通常需要左手大臂发力,大臂带着小臂、手腕、手指去摇动。这种揉弦并不是孤立的左手运动,而是需要身体其他器官配合完成的。其前提是身体要相对放松。所谓拉琴中放松并不是完全放松。放松不等于虚,不等于垮,而是科学运用力度、速度来完成小提琴的拉奏动作,特别是要持好琴。琴就像一座桥梁搭在锁骨和左手的虎口上,下巴放在腮托上,最大限度固定好琴的位置角度,给揉弦的左手臂有充分的摇动空间。左手指触弦的角度应该偏向手指肚肉多的地方,就像猫的肉垫,可以利用充分的面积来摆动。
科學证明,小提琴e弦的压力为平均三十公斤,e弦跟指板的垂直距离平均为三毫米。在用大幅度揉弦时,如果太靠近指尖显然会有疼痛感,伴随而来的是痉挛紧张的揉音。除了增大触弦点的面积,还应该充分利用手臂还有手指自身的重量,像挂衣服一样,把手臂挂在弦上并让手臂自然下垂,同时,手指每一个关节要起支撑作用。在触弦的力度方面,手指按住弦后触碰到黑色指板上的力度就够了,避免主动过分用力去压琴弦。大拇指应当以最自然的略微弯曲形状,靠在琴的颈部,避免拇指过分捏琴颈。左手手型要保持自然状态的手型,摁弦的四个手指排列应当整齐,摆动时候依然要保持自然状态的手型。揉先技术要领中最重要的是左手手指第一关节要充分摆动,即必须以一个点为轴做均匀的前后摆动运动。
练习这种揉弦时候应该先练习慢速度的手指摆动动作,也就是俗话说的倒立动作,及“大倒和大立”。待充分把左手手指第一关节打开,适应这种摆动幅度,进而形成条件反射的状态。这个练习对于初学者来说是很有必要的,可以用最快时间来适应和习惯手指摆动的基本动作,为下一步学习做准备。要想做出强烈有深度的揉音,右手往往会用较多的弓段,较大的弓速力度。在运弓和揉弦时,发出的声音会有嗡嗡的松香沫的声音。这种揉弦在乐谱上的要求多是g弦较为宽广的声音,或者是高把位的长音。[lm]
(二)起装饰过渡作用或者收尾作用的小揉弦
这种揉弦多用于短音符收尾音或者富有梦幻气息的小品。这种幅度较小的揉弦通常是为了表达细腻的情绪或营造一种特殊的音色,此技术的运用使音与音之间的连接性更为出色,尤其在演奏长句子和弱音时优势更加明显。“通过使用缩小揉弦幅度来增加每一拍揉弦次数的方法比纯粹使用加大力量的方法好,因为它可以使手不至于产生那么多的紧张。”[1]这种小揉弦的要点是幅度要有频率的控制。做这种小揉弦时可以把左手臂比作一个杠杆,我们需要的是一个放松且省力的杠杆。如果想做到省力,就必须要找到一个合适的支点。经过长期大量的实验,笔者认为应该把左手手指第一关节当支点,支点两边的手臂部分为两个线段,即第一关节到指尖为线段a,剩下的手臂部分为线段b,显然ba。按照杠杆原理很容易发现,如果发力在b端,a端为揉弦作用点,手
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