出自诗经的描写风景的词语.docxVIP

出自诗经的描写风景的词语 《采薇》 昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨（yù）雪霏（fēi）霏。 行道迟迟，有载渴载饥。我心放不下，古人云我恸！ 《蒹葭》 蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且短； 溯游从之，宛在水中央。 蒹葭悠悠，白露未晞。 所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且之乐； 溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭卡卢什区，白露未已， 所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右； 溯游从之，宛在水中沚。 期望我的提问对你存有协助，盼接纳，谢谢 景物描写是文学作品的一个重要的表现手法。 不好的景物描绘可以向读者真实地展示出多样的生活画面，更好地衬托人物的性格特征，深化主题。我国的第一部诗歌总集《诗经》，虽然至今已有两三千年的历史了，但是其中有的诗篇顺利地运用了景物描绘，它不仅真实地描写了当时的风景、风俗画面，把绚丽多彩的生活呈现出在读者面前，还代普雷了时间和地点，形象细腻地整体表现出来事物的变化和思想感情的变化。 这些都有助于创造出一个幽雅、浓郁、含蓄、深邃的意境，给读者以美的艺术享受，在美的艺术享受中，自然就贪略了诗的深层底蕴，收到言尽而意无穷的效果。一、《诗经》中的景物描写烘托了人物的思想感情。 文学作品的景物描绘，就是为了衬托人物的思想感情的，具备相同思想感情的人物，对同样的景物可以产生相同的体会。王国维在《人间词话》中说道：“能够宣传照景物、真感情者，谓之存有境界，否则谓之并无境界。” 这就是说。境界是由真景物与真感情密切结合而成的。 所以不好的文学作品紧贴人物的思想感情展开恰如其分的景物描绘，使情和景紧密结合，达至水乳交融的境界，导致一种猛烈的气氛，可以更好地衬托人物、图形人物，更好地病毒感染读者、整体表现主题。比如《卫风·硕人》一诗，就是赞美卫庄公夫人庄姜的，因为全系列诗经赞美为基调，所以描绘的景物必须就是新鲜的、开朗的，散发出Montiers、幸福的体会。 诗的最后一章是这样描写的：河水洋洋，北流活活。施罛，鲔发发。 葭揭秘揭秘。庶姜孽孽，庶士存有。 这里用“河水洋洋，北流活活”描写黄河水势汹涌澎湃、浩瀚无涯的壮丽景色，以衬托庄姜出嫁时的气派之盛。“施罛，鲔发发。 葭揭秘揭秘”就是庄姜一路上看见的景物，就是一派生机勃勃、开朗向上的快乐景象，这正是对庄姜娶妻时喜兴心情真实而形象的衬托。以上景物描绘还对庄姜的美丽、身世的优雅以及浩浩荡荡矮小铁人三项的随嫁队伍都就是较好的衬托，散发出含蓄迷人的艺术享受。 又如《卫风·氓》中勤劳善良的女主人公被休弃回家、路过淇水的时候有两句景物描写：“淇水汤汤，渐车帷裳。”女主人公被休弃是一件非常不幸和痛苦的事情，在路上又遇到了浩浩荡荡、汹涌澎湃的淇水，水花溅湿了她的车围子，好象淇水对她这个不幸的女人也有意采取了暴虐恣肆的态度。 这就把女主人公哀伤的感情融会景——无情的淇水之中，景又反过来有力地烘托她遭遇意外的悲苦悲凉的心情，散发出哀悲愤、心酸的感觉。以上两例都牵涉至了关于水的景物描绘，因为两诗所整体表现的主人公的心情相同，她们对水的体会也不一样；同样就是关于水的景物描绘，因为就是衬托了两个相同心情的人，所以景物描绘充分反映出的思想感情就是不一样的。 下边我们再看看《王风·君子于役》一诗，该诗第一章有这么三句精彩而感人的景物描写：“鸡栖于埘、日之夕矣、羊牛下来。”（下一章略同）《君子于役》是表现役夫的妻子对丈夫的思念和牵挂的思想感情的，这三句景物描写是从鸡栖、日夕、羊牛归来的景物烘托出思妇的思念和牵挂的思想感情的。 “日之夕矣”就是说道夕阳西下，夜幕降临，正是行人山药、合家欢共聚的时候，山药不归属于，就并使思妇怀人的期望落空，就不能不增进思妇的思念之情了。另一方面，“日之夕矣”的景色，在思绪满怀的思妇认为，就是暮色已再降，周围就是苍茫迷蒙的景色，就是给人平添悠思之苦的景色，就是给人平添悠思之苦的景色，这就自然地减少了思妇的怀人之情。 从“鸡栖于埘”，“羊牛下来”两句里，生动真实地描写出：思妇看到，在红日落山的时候，成群的鸡、羊、牛都回来了，上窝的上窝，进圈的进圈，各有归宿，自己的丈夫却连禽畜都不如，还远在天涯一方，不能归来。这么几句景物描写，通过对思妇愁思环境气氛的渲染，很容易引起思妇的联想，即即景生情，所以发出了“君子于役，如之何勿思”的感叹，达到了物我交融的情境，从而有力地烘托了思妇对丈夫的思念和牵挂之情。 以上各例均出自于《风》诗，就是以赋著称的《赞歌》诗也鲜有景物描绘的佳例。比如《周颂·良耜》存有这么