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电视摄像用光会计学第1页/共43页第一节 电视摄像用光一、电视摄像用光的作用及特点1、电视用光的作用(1)满足基本的亮度要求。亮度是影像在屏幕上显示的先决条件，提供了景物亮度和反差范围，显示被摄对象的形象、轮廓和质感等形态，曝光不准，电视画面质量下降，面面的影调、色彩等不能很好表现。(2)确定影片的视觉基调。电视画面光线可控制整部影片的画面亮度和反差，在表现场景气氛的同时，可奠定鲜明的心理基调。亮度较高、反差较大的电视画面产生明快的感觉；亮度较低、反差小的画面产生阴沉、无力的感觉；亮度低、反差大的画面给观众以神秘、惊险的视觉感受。第2页/共43页(3)表现环境气氛。电视画面中光线可唤起观众对画面内环境表现的时间、气氛的认知感受。如低角度的光照和浓重阴影的画面往往使观众得到清晨和日落的时间感受。(4)进行画面构图。光线是画面构图的组成元素之一，如可利用光线引导观众注意，通过亮度形成影调比，表现被摄主体的视觉特征，突出造型特点。也可利用光影平衡画面，加强或减弱画面反差，强化或淡化画面内部节奏等。(5)推动情节发展。通过光线、影调的运用，以象征、比喻、借代等手法，取得特定的艺术效果；通过特定的光线效果外化人物情绪，反映人物内心活动，刻画人物性格等。第3页/共43页2、电视用光的特点(1)小光比。由于摄像机的技术特点，电视画面的宽容度小，为3：1，画面明暗反差不能过大，通常以顺光、小光比来布光。(2)高效率。电视的传播特性决定电视节目及其制作的传播效率高。电视画面的布光要快、灵活，在纪实专题和新闻类节目中，常用单灯照明来布光。 (3)纪实性强。电视通常以表现和再现人的日常生活为主要内容，纪实性强，电视画面的光线要求真实，避免人为痕迹。(4)动态性。电视画面记录一段时间的节目内容，光线随着环境、被摄主体、机位等的变化而变化，直接影响画面的造型效果，影响画面的光影结构、影调和色调，并且光线的变化可表现出时间和空间的变化，形成动态的光影节奏。第4页/共43页3、光线的造型作用(1)显示被摄物体的形态和形状，如轮廓、体积、大小和比例、质感等；(2)显示被摄对象的周围环境、空间范围和透视关系，创造画面的空间感；(3)光线照射产生的明暗光调对比可突出被摄主体的某些重要视觉形象；(4)控制或决定画面的影调或色调；(5)光线是构图的重要元素，可用来平衡画面，突出构图线条，加强或减弱画面反差，强化或淡化画面内部节奏。第5页/共43页二、电视摄像用光1、光：光的本质是一种电磁波。可见光的波长范围为390毫微米---760毫微米。不同波长的可见光呈现不同的颜色。白光是可见光中不同颜色的光混合的结果。日光是最纯正的白光，由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等七种光组成，故日光又称全色光。七种色光可由红、绿、蓝三种光按不等量混合构成。景物之所显示颜色是因为对这三种光不同比例的透射、反射和吸收的结果。当然，景物的颜色也受到其所在环境光线的光谱成分变化的影响。如绿色的树叶在红光照射下，呈现暗绿色或近似于黑色，是因为红色光被树叶吸收而又没有绿色光反射。 波 长(毫微米)390-430430-460460-490490-550550-590590-620620-760颜色紫蓝青绿黄橙红第6页/共43页2、光源：指能发光的物质。(1)自然光源：自然界固有的非人造光源。如天体(日、月、星等)和生物光源(萤光虫等)。(2)人工光源：分为火焰光源和电光源两种。光的基本特性：强度，颜色，方向3、光的强度(1)光源的发光强度：指光源发出的光的强弱。是影响整个场景及被摄主体的最基本的条件。(2)光源与物体间的距离：在点光源照射时，物体的亮度与其到光源的距离平方成反比关系。当阳光、月光照射时，由于光源与物体绝对距离远，故同一场景景物的亮度差异小(3)物体的反光能力或透光能力、表面性质与光线的投射方向：深色物体吸光能力强，反光能力弱；浅色物体第7页/共43页吸光能力弱，反光能力强；在相同的光源照射下，深色物体总比浅色物体显得暗；表现光滑的物体可形成镜面反射，表面粗糙的物体表面形成漫反射。4、光的颜色日光由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等七色光组成，它们可由红、绿、蓝三原色光表示。物体在全色光的照射下反映的色彩最为真实，故电视摄像中，要正确还原景物色彩应选择全色光源；欲表现某种带有倾向性色调的画面效果，要选择偏色光源。 色温是电视光源的一个重要参数，是光颜色的一种标志。色温是以“绝对黑体”(能全部吸收外来辐射，并在所有波长上都能产生最大辐射的物体，如碳等)的温度来表示一个实际光源的光谱成分。在绝对零度(-273摄氏度)下，将绝对黑体逐渐加热，随着温度的升高，绝对黑体的颜色发生第8页/共43页相应的变化，依次为黑、红、橙、白、蓝色，将温度与光谱相对应，得到光谱的温度称为光源色温。色温的单位为开耳