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艺术空白的美学研究 卢万平（成都广播电视大学，四川成都 610051）“空”，《辞源》释为“虚而无物之处”“不徵实”；“白”，释为“空无所有”。《中国文论大辞典》释“虚白”为“空白”，即“艺术形象中缺乏可视性的无形的部分”[1]。空白，在文学艺术领域，最熟悉却又最陌生，最寻常却又最奇崛，最油然而且最悠然，最浑然而且最浩然。一种广泛而不可或缺的存在。一、空白在艺术作品中的表现书法中的“布白”；篆刻中的“分朱布白”；雕塑中的空透或残缺；音乐中的“此时无声胜有声”。绘画中如“蛟藏于云，腾骧矢娇，捲雨舒风，或露片鳞，或垂半尾，仰观者虽极目力而莫能窥其全体”[2]——其要在“不全”；“太行枕华夏而面目者林虑，泰山占齐鲁而胜绝者龙岩”[3]——其贵在缺、省；“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰，则高矣”——其妙在“藏”与“断”；“凡山石之阳面处，石坡之平面处，及画外之水天空阔处”[4]——其形若笔墨所不及；至如“实者虚之，虚者实之。满幅皆笔迹到处，却又不见笔痕，但觉一片灵气，浮动于上”——其势在虚实相生。而潘天寿“‘视而不见’之空白”[5]，更道出艺术形象在接受的历时性进程中异彩纷呈的根源。诗词中，如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”（马致远《天净沙·秋思》）之间；“伏应转接”之际；以及“上句与下句转关接缝，皆机窍所在”；“上意本可接入下意，却偏不入”[6]：衬实以虚、运实以虚、化实以虚