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从音体系角度看中西音乐的不同(行业资料)
文档信息
:
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目录
TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1
正文 1
文1:从音体系角度看中西音乐的不同 1
1音级划分 3
2音主、主音(调头)与音阶 4
2.1音主与主音 4
2.2音主与音阶 4
2.3主音与音阶 4
3正声、正音与同列多阶 5
4“之”“为”调名与重宫重调 6
4.1“之”调名以“均”为准;“为”调名以“调”为准 6
4.2重宫与重调:是中西音体系的不同的主要特点 6
文2:从音体系角度看中西音乐的不同 8
参考文摘引言: 10
原创性声明(模板) 11
正文
从音体系角度看中西音乐的不同(行业资料)
文1:从音体系角度看中西音乐的不同
从理论上讲,所谓音体系(Toystem),是音乐中所用的乐音素材及其相互关系的总合,他概括为音律、音阶、调式、调性等诸多方面。音体系一方面主要是由音与音之间的关系所依据的原理所确定,另一方面也与八度内所含级数的多少有着密切的关系。世界各国和各地区的民族民间音乐,在上述这些方面有着异常多样的形态,因而也存在着不同的音体系。
音体系是不是仅仅指大小调体系?大小调为什么在世界影响这么大呢?
首先来认清楚大小调体系在音体系中的地位,大小调体系并不是高于一切,它仅仅是重要的音体系之一,自17世纪起,这种建立在大调式与小调式基础上的音体系,在欧洲音乐中占有重要的地位,其后也在世界其他许多民族与地区的音乐生活中产生较大的影响。因此,在乐理书中论及音体系时以大小调为主是很自然的,但不能将此作为唯一的音体系。
中国传统音乐的宫调理论,是有别于大小调体系的另一种音体系,它概括了传统音乐实践中的“音、律、声、调”之间诸种逻辑关系。其中包括不同于大小调体系的律高、调高、音阶、调式间的各种可变因素。黄钟、大吕等十二律位系统是传统宫调体系的理论基础,一均中可能包含有正声音阶、下徵音阶与清商音阶等的多宫特征,是传统宫调体系的理论核心。此外,世界其他不同民族地区也有着另一些不同的音体系。
不同音体系的音乐是相比较而存在的,应该注意与其他音体系的区别,那么,进行不同音体系的比较有什么意义呢?
就世界来说,因为存在着不同的音体系,先分清楚体系才能理解要研究的体系,就必须搞清楚其共性与异同,这是当今世界各国的音乐学者与学生在研究和学习音乐基本理论时首先要涉及的重大问题;
其次,就中国研究的特殊性来说,目的在于使读者明确,不能用大小调体系来硬套中国传统乐理,而是要逐渐学会直接从中国传统乐学的角度来理解相关的问题。
就进行的比较的意义来说,不一定有意义,不一定是对的,但是正因为这些比较,才能更清楚的了解各种音体系,使之更有利于中国音体系的发展,使其在世界历史的舞台上发挥更具影响力的作用。
下面具体就以下四方面对中西音体系进行比较做出归纳:
1音级划分
在大小调体系中,12个半音音级音名是以大调音阶中的7个自然音级为依据的。这7个自然音级相当于钢琴上的白键。称为基本音级;其余的5个音名,则是在7个基本音级的基础之上,另加升降号所得的同名变化半音,相当于钢琴上的黑键,称为变化音级。然而,对于五声音阶而言,却只有5个基本音级。另外,对于曾侯乙编钟的乐学系统,是以“宫、徵、商、羽”四个基本阶名为依据,在此基础上再另加四个基本阶名的上方大三度音与下方大三度音。可见,关于基本音级之间的重要区别,同样反映了有关的音乐理论上的差异。
西方音乐所用的主要是作为调式音列的音阶,调式的中心音就是主音,其音阶定义就是在调式范围内下定义的,如李重光:“按照一定关系连接在一起的许多音(一般不超过七个)组成一个体系,并以一个音为中心(主音)这个体系就叫做调式,而调式中的音,按照高低次序(上行或下行)由主音到主音排列起来叫做音阶。”西方音阶有一个调式中心音,也就是主音。
而中国传统所用的主要是作为不同调式共用音列的音阶,音阶的首音就是音主。中国音阶,经常所说的音阶其实是一种音列,是以宫为打头的七个音按照高低次序由宫到宫排列起来的。在中国此音阶中并没有调式中心音(也就是说没有西方所谓的主音)。五正声(甚至两个非正声)都可以做调式音阶的主音。因此,这里所说的音阶是“调式音阶”的上一个层次,此音列音阶与调式音阶并不在一个理论层面上。因此,一些学者将这两个不同层次的音级放在一起来比较是不可以的,是没有比较的意义的。
2音主、主音(调头)与音阶
2.1音主与主音
首先要确认的是音主与主音两个概念是完全不相同的,中国传统宫调体系中,主音
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