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经典word整理文档，仅参考，双击此处可删除页眉页脚。 本资料属于网络整理，如有侵权，请联系删除，谢谢！ 我读《茶馆》之后感 在我国五十年代的首都话剧舞台上，老舍先生是一位十分活跃的戏剧家。他所创作出来 的作品，反映了不同时代、不同历史时期的北京人民的生活面貌和精神状态，写出了半个多 世纪来中国社会的巨大变迁。这些作品，是劳动人民翻身解放的欢乐之歌，也是 对党和 新中国的赞美之歌。在这些颂歌里，有一曲悠远低沉的带笑的旧社会的葬歌，恰似华美乐章 的主旋律的一段变奏，它从另一个角度和侧面，深挚含蓄地抒发了 对社会主义祖国的热 爱之情。它就是老舍先生于一九五七年创作的三幕话剧《茶馆》。 《茶馆》通过对十九世纪末到二十世纪中，近五十年的旧中国风云变幻的描绘，埋葬了 三个可诅咒的时代：戊戌政变失败后的晚清末年；袁世凯死后军阀混战的民国初年；抗战胜 利后解放战争爆发前夕的国民党反动统治时期。这纵贯半个世纪的三个旧时代，是旧中国社 会急剧变化的时代，是帝国主义的侵略逐渐加剧、中国由封建的老大帝国日益沦为半封建半 殖民地社会的时代，也是中国人民觉醒抗争、掀起了反封建的革命怒涛的时代。老舍先生用 三幕戏、三万字，深刻地描绘出这样一副广阔的时代画卷，出色地完成了埋葬三个时代的任 务。 以高度概括的艺术手法，通过茶馆这个窗口，在三幕戏中分别截取了三个时代的横 断面，广泛地展现了整个社会面貌。“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人等，一个大 茶馆就是一个小社会”，老舍抓住这个典型环境，通过茶馆里出现的稀奇古怪、荒唐可笑的人 和事，让观众去认识那个不复存在的时代。同时，《茶馆》对时代的反映，都不是正面描写重 大的政治事件，而是如 所说：“侧面地透露一些政治消息。” 通过各种贯穿人物生活 上的变迁，表现了社会的发展演变。 如，对于依附于帝国主义、满清、军阀和国民党的鹰犬爪牙与社会渣滓，如西太后的庞 奴庞太监、说媒拉纤的人口贩子刘麻子、特务打手之类的压迫者吃人者， 用“子承父业” 的办法，让他们的反动职业“代代相传”、“发扬光大”。他们越变越无耻、越变越反动的历史， 深刻地揭示“：五十年来中国的统治阶级虽然几经变换，但反动派吃人的本质却是一脉相承的。 三次换汤不换药的改朝换代的结果，使半封建半殖民地的旧中国越来越腐败、越来越黑暗； 对于被逼得家破人亡的受压迫受损害者，如胆小怕事的茶馆掌柜王利发、主张实业救国的秦 仲义、刚正不阿并由旗人沦为普通劳动者的常四爷、破产的农民康顺子等， 写出了他们 越变越穷苦，越变越醒悟的悲惨历史，特别是茶馆的被霸占、王利发的自杀、秦仲义的破产 和他们的悲愤控诉，表现了国民党的罪恶统治是多么不得人心。而康顺子的最后走上了去西 山追寻儿子的革命道路，更是说明了劳动人民的觉醒反抗和旧时代的必将灭亡。 《茶馆》采用了特殊的戏剧结构， 摆脱开剧作法中的“老套子”，甘愿冒着事件不集 中，故事性不强的“危险”去进行“新的尝试”，这些“尝试”表现在： 第一，作品不拘泥于一人一事为主线的传统结构法，不追求完整的故事，而是用无数张 人物速写组成的几十副时代的剪影，形成一个个戏剧片断，把它们巧妙地编织起来，从而广 泛地反映了社会风貌，表现了时代特征和社会心理。这里有太监买老婆之类的血腥买卖；有 退隐的国会议员万念俱灰的忏悔和哀叹；也有流氓打手的寻衅敲诈、特务暗探的搜捕无辜?. 一幅幅生活画面，呈现出旧时代 病态的社会横断面。这些都是由一张张绝妙的人物速写组成的。 第二，作品结构戏剧冲突的方法和一般的戏剧不同。为了表现人民与旧时代的矛盾，它 以茶馆为统一的地点，集中了三个社会中的三教九流、各色人等。这些人物和王利发茶馆的 兴衰不一定都有直接的关系，他们相互之间也并非存在着你死我活的具体矛盾和冲突，但是 作为阶级社会中的一员，必然分别隶属于社会矛盾的某一方，所以他们的言谈举止又无不反 映着社会的矛盾。它用一连串特写场面，把许多场面、片断结合在一起，展览各个时代的人 物，揭露了人民和旧时代的尖锐对立和矛盾。 第三，归根结底，作品用的是一种典型的人物展览式的戏剧结构。它展览了七十多个形 形色色的人物的生活风貌和性格特点，揭示了社会一角。它没有突出的主人公，也没有共同 一致的行动，每个人都带着自己的过去，成为一条独立的故事线。即使是稍纵即逝的人物身 上，也可以看出他们的全部生活和思想。鲜明的主题思想把它们穿在一起，组成一台统一的 戏。 另外，《茶馆》的语言艺术也是极具特色的，它具体表现在： 第一，极具个性化的人物语言。古往今来,一切成功的戏剧作品中,凡性格鲜明生动的人 物,必然有着性格化的语言。老舍自己也认为,剧中人物的对话“应该是人物自己应该说的话。” 即“甲说甲的话,乙说乙的话。”如《茶馆》开幕后王利发和唐铁嘴的两句对话就非常自然地 交