环境艺术的空间概.pptVIP

第三十一页，共八十三页。 第三十二页，共八十三页。 第三十三页，共八十三页。 第三十四页，共八十三页。 第三十五页，共八十三页。 第三十六页，共八十三页。 第三十七页，共八十三页。 第三十八页，共八十三页。 第三十九页，共八十三页。 第四十页，共八十三页。 第四十一页，共八十三页。 第四十二页，共八十三页。 第四十三页，共八十三页。 第四十四页，共八十三页。 第四十五页，共八十三页。 第四十六页，共八十三页。 第四十七页，共八十三页。 第四十八页，共八十三页。 第四十九页，共八十三页。 第五十页，共八十三页。 第五十一页，共八十三页。 第五十二页，共八十三页。 第五十三页，共八十三页。 第五十四页，共八十三页。 第五十五页，共八十三页。 第五十六页，共八十三页。 第五十七页，共八十三页。 第五十八页，共八十三页。 第五十九页，共八十三页。 环境艺术的空间概念、设计要素、原则及尺度 第一页，共八十三页。 第二页，共八十三页。 环境艺术的空间概念 “空间”的定义源于拉丁文的“spatium”，在日常三维场所的生活体验中、符合特定几何环境的一组元素或地点；两地点间的距离或特定边界间的虚体区域。 空间和时间具有客观性，同运动着的物质不可分割。 历史角度 著名建筑家S.吉迪翁把人类建筑历史描述为三个空间概念阶段: 1.有外无内 穴居人类，虽然证据显示他们有惊人的创造力，但是只是利用而非创造。公元前2500年，开始出现了真正意义的建筑，如埃及人的金字塔，但这只是服从于外部的建造，真正的内部空间还没出现。 第三页，共八十三页。 环境艺术的空间概念 2.内外分隔 公元100年，古罗马万神庙出现了第一个塑造的室内空间，圆形的穹顶至今令人感到震撼，但是外部形势被忽略。技术与观念的困境是外部形势与内部空间的分离又持续了2000年。 3.流动空间 1929年，密斯凡德罗的巴塞罗那国际博览会德国馆，是千年内外空间的分割被一笔勾销。空间从紧身衣般的封闭墙体中解放出来，“流动空间”出现。从现代主义开始，我们用一种全新的概念去面对空间。 第四页，共八十三页。 环境艺术的空间概念 第五页，共八十三页。 环境艺术的空间概念 学科对比 在艺术辞典或美学书籍中，绘画、雕塑、摄影、建筑和工艺美术统称为“造型艺术” 或“空间艺术”。诚然各门类的造型艺术均离不开“空间”的特征，并且都会在环境艺术之中呈现出来。但是，它们各自的“空间”概念却不尽相同。绘画的“空间”是平面二维的，尽管画面所表现的内容可能是三维，甚至四维的空间。但人与画面为静态相对，仅凭视觉观赏。雕塑的“空间”是立体三维占有性空间，是以三维实体占据空间，本身并不能产生空间，人只能从外部环绕欣赏它，雕塑形体与观众分离，人在形体外面以视觉或触觉感受它。工艺美术的“空间”与绘画、雕塑的基本相同，主要是平面二维和立体三维的。 第六页，共八十三页。 环境艺术的空间概念 建筑艺术是人造环境的“主体”或“骨架”部分，它与环境艺术设计的关系最密切。建筑的空间比其他造型艺术复杂得多，它属于三维限定性空间，并具有四维的特性，人是在“内空体”中通过运动 觉 和 视 觉 把 握 对 象 。 布 鲁 诺 · 赛 维（BRUNO ZEVI）曾经为我们生动地描述了建筑空间的特征，他说：“建筑像一座巨大的空心雕刻品，人可以进入其中并在行进中来感受它的效果。”“建筑的特征——使它与所有其他艺术区别开来的特征——就在于它所使用的是一种将人包围在内的三度空间‘语汇’。”应该讲这种空间特性，不仅仅是建筑艺术的特性，也正是整个环境艺术的特性。其实，除了建筑设计以外，室内设计、展示设计、园林设计和城镇规划设计等，与环境空间相关联的造型艺术设计，无一不使用这种空间“语汇”。从个体的室内、庭园、广场、道路等场所，到庞杂的城镇都市群体形态，无一不是能够包围人和物的“内空体”空间。 邓庆尧在其著作《环境艺术设计》中指出：“环境艺术是多学科互助的系统艺术，环境艺术是多门类并存的关系艺术。”由此可知，环境艺术设计的空间构成之复杂多样、表现形态之丰富多彩是任何一门传统造型艺术都不能企及的。它是以建筑艺术空间为“主体”，再综合其他造型艺术的空间特征，整合形成的新空间体系。 第七页，共八十三页。 环境艺术的空间概念 真实空间美 要欣赏环境艺术作品的基本条件是人必须进入其内部空间，边走边看，并将所有景象通过联想组合起来，才能获得完整的艺术形象与审美感受。这种基于立体真实空间的特殊审美体验方式，是认识和评价环境艺术特征的重要基础。 时空综合性 由庞杂的真实物体组成，通过连续观赏审美的环境艺术系列空间，必须以运动为基础才