浅谈潮剧现代戏《向东渠》的时代感与舞台呈现.docxVIP

? ? 浅谈潮剧现代戏《向东渠》的时代感与舞台呈现 ? ? 何继雄 Summary：现代戏能够存在，而且能够拥有长久的生命力，那么他首先必须是能够贴近当时人的心灵，代表民众真实的心声，而首先，它必须具有时代感与时代精神，否则，观众是难以接受的。本文将以潮剧《向东渠》创作经过为例，在这方面进行一些探讨与实践。我们体会到，在现代戏的时代感表达中，不单剧本要有时代感，导演的手法，演员的表演与舞美音乐都要符合特定年代的特征，任何细节上的疏忽都会引起观众的审美障碍。因此，时代感是一部现代剧的关键环节与整体要求。 Key：时代特征;情感;表达;呈现 ：J825 ：A ：1005-5312（2019）33-0137-01 现代戏由于所演绎的故事更接近于现代，其故事情节，时代背景为人们更加熟悉和了解，从而更容易产生共鸣，观众的要求往往更加苛刻。从小到一针一线，一个小动作，一个小道具都有可能提出质疑，不能接受，因此，我们除了注意准确又合理把握角色定位，生动而深刻塑造人物形象外，还必须在戏曲的时代特征上下功夫。准确的时代感表达是唤起强烈的观众共鸣的基础。任何时代的发展，都会留有不可磨灭的印记，正如80年代的三大件（上海手表，蜜蜂牌裁缝机，凤凰牌自行车），90年代的满大街的喇叭裤，经历过那个时代的人一提到上面的物件，都会唤起阵阵的回忆。因此现代戏创作中的准确的时代性表达常常会引起强烈的共鸣。 潮剧现代戏《向东渠》的创作虽然历经了短短的半年，期间，为了突出剧中的时代感而修改的道白，唱词和演员的表演动作不下几十次，编导人员曾因为年代感的问题而争论得头红面赤，主要演员也多次实地参观，走访当年建设者，为再现当年那段战天斗志地壮举寻找感觉，培植感情。 “假如现代戏能够存在，而且能够拥有生命力，那么他首先必须是能够贴近当时人的心灵，代表民众真实的心声”，这是戏剧理论家傅瑾先生的一段话。 潮剧现代戏《向东渠》是一部反映上个世纪七十年代初，云霄东山两县遭受百年不遇旱灾，为支援海岛前线并彻底解决云霄用水问题，时任县委书记李信带领五万干部群众，历尽千辛万苦，克服种种困难，经过两年半时间建成了百里长渠的故事。该剧的第四场是一场情感戏，讲述的是工程师吴智民与恋人吴金花在桥墩下相会的情节。水利工程师吴智民由于在建议水库建设选址问题直言上级领导不是而被划为右派，被遣送省城接受教育，八年后，他回乡担任建设向东渠建设的总工程师，恰好与恋人担当工程施工队长的吴金花偶然相遇。这是一段复杂的情感戏，也是整部戏的重点，如何准确合理表现那个特殊年代一对恋人的复杂的情感呢？ 二十世纪七十年代的农村，保守思想禁锢了人们，婚姻由父母做主，讲究门当户对，特别是文化大革命的特殊年代里，个人的成分问题严重阻隔人们自由婚姻的选择，自由恋爱成了年轻人的奢望，这对年轻恋人正是在这样的时代背景下被拆散。吴智民被遣送省城改造，吴金花被逼违心嫁与他人。八年后，在向东渠的大桥敦下，这对苦命鸳鸯意外重逢，一个痴痴苦等八年，一个被迫嫁人生子，这段戏是整场戏的关键。担任剧中吴智民和吴金花角色的两位都是出生在七十年代后期的我团成熟演员，又是生活中的夫妻，在平时的演出中不乏共演爱情戏的经验，但他们没有经历过那段历史，也无从体会那个时代人们的家庭和婚姻观，导演经过无数次的修改和设计动作，甚至运用戏曲的时空倒置及多视觉表达都达不到理想效果，弄得演员没了信心，导演失去耐心，演员组灰心丧气。一天与一位长辈调侃中，了解到他们年轻时谈恋爱的情形，他说：“我们这一代人即使是将要结婚的恋人，也不敢近距离走在一起，总是距了一段离，更谈不上手牵手。”受“牵手”的启发导演把相遇的地点安排在一个又高又大的渠桥墩下。于是，一段感人的画面终于出现了，两只颤抖的手沿着冰冷的桥墩缓慢伸出刚要相互触碰到的时候又急促缩回来的时候，然后转身背靠着相反方向的桥墩痛苦的情形感动了无数观众。就是这一伸一抽，一个转背身，把一个欲说还休，欲诉不能的痛苦情景表达的淋漓尽致，这个动作准确地反映了那個时代具有的真实情感，观众仿佛看到了一对苦命鸳鸯的乖蹇命运而纷纷流下眼泪。后来，与很多年长的观众交流中才明白，他们流泪是因为仿佛看到了自己，故事情节与他们的经历产生强烈共鸣，所以他们哭了。也许是因为时代对他们这一代人的不公平，也许只有在当时那种特殊年代下，他们的经历在剧中又得以重现，从而感动了观众，不管怎样，情节中合理准确的特定情景富有年代感的再现，总会引起观众的共鸣。 我们常说“戏无情，不感人;戏无理，不服人，戏无技不惊人。”这里的“理”应该是指在规定情景下的被观众认可和接受的准确合理并戏曲表达，现代戏中准确的年代情景体现尤为重要。 《向东渠》第五场是一个建设场面，其中有一个情节是上吊“丁”字架，有众人拉大绳的场面。为了使场面表现得热烈而恢弘，曲作者章振宇老师采用的表达场面