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陈英雄电影中的女性形象探析 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：陈英雄电影中的女性形象探析 2 一、概述 2 二、女性形象的塑造 3 （一）传统与现代的跨越 3 （二）柔软与坚强的交织 5 （三）现实与禅意的杂糅 7 三、女性形象塑造之下的文化意义 8 五、结语 9 文2：先秦散文中的女性形象探析 10 一、从《左传》、《国语》、《战国策》解剖先秦散文女性形象 10 （一）《左传》中女性形象解剖 10 1.正面女性形象 10 2.负面女性形象 11 （二）《国语》中女性形象解剖 12 （三）《战国策》中女性形象解剖 12 二、先秦历史散文中女性形象刻画对后世文学的重要意义 13 第一，推动我国女性评价体系建立 13 原创性声明（模板） 14 正文 陈英雄电影中的女性形象探析 文1：陈英雄电影中的女性形象探析 一、概述 越南，一个神秘的古老的东方国家，它地处东南亚茂密潮湿的墨绿色的丛林之中，经历过殖民统治，经历过美越战争，使这个国家变得脆弱。越南的电影是由殖民主国法国传入，但是在很漫长的一段时间，电影并没有得到很好的发展，而是在近代才出了一批“海归派”导演将越南电影推上了国际的舞台。其中不得不提及的便是导演陈英雄。导演陈英雄是越南近现代在国际上崭露头角的导演，他与“海归派”的其他导演一样都具有同一个特殊的创作背景。他们都自小背景离乡，远居国外，接受的教育和思想都是西方的，然而他们血液却流淌着故乡越南的气息。陈英雄便是如此，他出生于越南，然而却成长于法国，他是法国籍越南裔的导演，这样特殊的生活经历，是他的电影作品带有了非常与众不同的感觉，这其中带有了很多的“混杂性”，正如巴赫金所认为：“混杂指的是多义语言的分裂性的变形力量，是在‘单个词语的界限内、词语的范围内两种社会语言的混杂，两种被时代、社会差别或者其他因素区分的不同语言意识之间的混杂。”陈英雄的作品中所“混杂”的不仅仅是越南的东方语境还有法国的西方语境，这两种不同于话语语境一个是处于被殖民的东方国家，另一个是处于殖民主国的西方国家。他的作品不仅仅受到了“东方语境”的制约，也受到了“西方语境”的束缚，这不仅仅表现出了他的电影作品中的“异质文化”，还表现了他的独特的创作背景背后对于越南的独特的理解和展现。 陈英雄的电影中对于男性角色塑造都有或多或少的缺陷，而在他的电影中每 一个女性角色都格外的丰满，他运用了大量的笔墨来刻画女性形象，本文将对陈英雄电影越南三部曲《三轮车夫》、《青木瓜之味》以及《夏天的滋味》中的女性形象进行分析，从而探析陈英雄电影中的女性形象的背后的文化意义。通过陈英雄特殊的生活经历和他特殊的“混杂”的文化背景，去发现陈英雄电影中的“寻根”意识，和越南作为一个第三世界国家的真实状态，以及人民的生活现状。加以后殖民理论与陈英雄电影中的女性形象塑造相结合多层次的去解读民族心理和文化阐释。 二、女性形象的塑造 （一）传统与现代的跨越 陈英雄通过不同的女性的塑造，展现了他所理解的越南女性，她们既有越南这个东方国度传统的气质，也有着西方殖民之后的现代女性的热情和向往，她们是传统与现代的结合体。陈英雄作为一个多元的导演，他没有只是将西方的价值观直接代人越南这个大框架之中，而是，更多的用一种回归的眼光来审视自己的这片故土。 不论在陈英雄的电影作品《三轮车夫》中不安静恬美的三轮车夫的姐姐，还是冷静毒辣的老板娘，甚至是三个不起眼的妓女，她们的形象都塑造的很是丰满，她们有生活的无奈，有对男人的依赖，有怀孕的欣喜，有背后一刀的狡诈；以及在《青木瓜之味》中作为底层阶级的下人梅，还有上层阶级的独自抚养三个儿子女主人；还有《夏天的滋味》大姐苏，以及小妹莲她们身上都具有东方传统的气质与西方女性的热情和勇敢，这与早年的越南电影中的女性形象具有很大的不同。越南地处东南亚，深受周边文化的影响，例如中国、泰国、日本这些都是男尊女卑的社会环境，然而在陈英雄电影中的女性形象却不仅仅包含着东方传统女性的隐忍、谦卑，还表现出了西方现代女性的担当、勇敢。 《青木瓜之味》中的女仆梅，陈英雄将故事发生在一个大的深宅之中，没有外面世界的打扰，梅自小在这个深宅之中做佣人，她成长在深宅之中，她每日的服侍着自己的主人，她安静的看着女主人独自的哭泣，安静的看着少爷的出走，她安静的看着自己的爱人成长，她是一个典型的东方式的传统女性，但是在她身上又表现出了东方女性所不具备的对于爱情的勇敢，梅爱上的是自己女主人的儿子，也就是自己的小主人，她每天服侍着他，与她相伴，在越南的阶级森严的社会背景之下，这种爱情是不会被允许的，但是她却勇敢的追求自己的爱情，即使自己的情敌是一个在西方留学的一