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龙猫经典电影观后感范本 龙猫经典电影观后感范文1  在我看过的众多电影中，我独爱的就是——《龙猫》  《龙猫》的导演，就是以《风之谷》、《天空之城》、《魔法公主》等作品著名于世的宫崎骏。从某种意义上来说，《龙猫》像一个特别的总结，在告辞了困惑不堪的战后20年，又20年后，日本最终能够简便的看待那段至少对于民众是凄苦和艰辛的历史。然而，即使摆脱影片中原来就没有明确交代的时代背景看，《龙猫》仍是一部极富内涵和童趣的作品。  没有正邪对抗、扣人心弦的剧情，也没有漂亮俊秀、演技一流的演员，仅有一股能激发遗留在人类心底最为纯真梦的动力。无论世俗多么的腐朽、多么的险恶，都无法磨灭埋藏在人类思绪中最为完善的童年时间。但随着时间的消逝，却淡化了每个人的纯真，模糊了每个人的记忆，渐渐地，过往的点点滴滴只能变为遗留在脑海中不断出现的定格。当我们沦陷于现实的旋涡中时，一个又肥又可爱生物的消失，挽救了我们渐渐麻痹的心，这无疑是个奇迹。  宫崎骏以清爽怡人的田园风光、世外桃源般的生活场景，编织了一个属于孩子漂亮的梦。和善的邻居、广袤的田野、舒适的生活，那是最令人心醉的地方。这部动画的主角是姐妹俩个。一个懂事、一个顽皮，但都同样和善天真，具有属于孩子最珍贵的东西。姐姐会在妹妹任性的时候责备她，却在妹妹跑丢的时候不知疲累的查找； 而妹妹尽管年岁小不懂事，却也最懂得关爱辛苦的爸爸和生病的妈妈。她们布满稚气的孝顺和顽强足以打动每一个观者的心。在宫崎骏的电影中，消失两个女孩作主角的应当是唯一一次。但好像宫崎骏的每一部作品的主角，都是女孩子。明显，宫崎骏的心目中，女孩不止有孩子的聪慧和和善，更有一种与生俱来对世界的博爱，而不是男孩子通常具有的破坏欲。剧情开头时小月和妹妹小梅在妈妈住院期间跟随爸爸搬到乡下的新家，虽然那里的房屋都已经破旧，但却有清爽如画的田园风光和高大得难以想像的樟树伴随着他们。一天，小梅在大樟树的树洞里发觉了一只小山一样肥肥的憨态可掬的龙猫，故事就此绽开，龙猫是日本传奇中的一种奇妙的生物，相传仅有心灵纯洁的人（也有说法是仅有女孩）才能见到它，它能带给孩子们欢快和幸福。刚刚战败的昭和30年月，悲观心情覆盖在全部日本人的头上，而象征吉利的龙猫的消失，就意味着期望，它给两个小女孩带来的欢快，恰恰是当时的日本最缺少的。宫崎骏发挥了他天马行空的想象力，将龙猫等一系列形象变成了既憨态可掬又灵性十足的动画人物，龙猫乘坐的公共汽车更是细致刻画，到达了一种具有梦幻感的现实，又是现实感的梦幻。  暖和的阳光透过繁密的枝叶照了下来，枝与枝纠缠在一齐，极为自然的盘绕，构成了一个小小的遂道。还穿着灯笼裤的小女孩，跟着前面那透亮?????的小妖怪走了进去。路越走越宽，渐渐的，四周的树枝变成了一片浓密的森林。一颗巨大的参天古树出此刻了小姑娘的面前。被眼前的翠绿迷花眼的她，突然惊觉那两只小妖怪已在树干上一闪不见了。女孩爬了过去，那里有一个不大不小的树洞，原来，她没想进去，但在伸手去抓洞口的树果时，小女孩脚下一滑，便跌了下去。经过一路的跌跌撞撞后，小女孩晕晕乎乎的睁开了双眼。一片绿色在眼前招摇。向较远处望去，一座灰色的小山在一个大树洞里呼呼大睡。从今，小女孩熟悉了多多洛，也就是龙猫。这段影片中小妹妹爬进树洞发觉了沉睡中的大龙猫的情节，明显是向闻名的童话作品《艾丽斯梦游仙境》致敬。艾丽斯掉进了兔子洞，宫崎骏的作品中也总有类似的情节。比如《风之谷》中娜乌茜卡掉进了腐海下的森林，《千与千寻》小千和父母走进了那个通往神仙世界的洞口，等等。现实与幻想世界之间，一向都存在着某些布满神奇颜色的接口。由于孩子永久喜爱也敢于向未知世界前进，不管那里是什么。  姐妹俩到车站迎接上班晚归的爸爸一段尤为感人。当妹妹困的支持不住时，姐姐关切的将她背在身后，更是时不时抖抖身子，以防止妹妹掉下去。讲究的细节描绘，使影片增色不少。而大龙猫的又一次消失，一系列的细节动作也是让人捧腹。  有意思的一点是，宫氏动画的人物形象基本是一般人物和老妇人两种，认真观看就会发觉，在这部动画片中，除了邻居老奶奶之外的其他人，无论是姐妹俩、她们的父母、还是邻居的男孩子等等，都是基本上相同的面部描绘。全部人物面部描绘的相同并不惊奇，这是日本动画工业的一个显著特点。而老妇人的形象为什么大异于其他的人，却实在是困扰我很久的问题。无论是这部动画中的邻居老奶奶、《风之谷》中的老祖母，还是《千与千寻》中算不上好人的汤婆婆，都具有远比其他人物细致的刻画，着实让人困惑。  这部影片注意刻画家庭、亲情和社会的暖和。一家人在新居共同打扫房间、泡澡盆的场景，以及姐妹俩两次探望妈妈、到车站接爸爸，再包括邻居对姐妹俩的照看和关怀，构建了一个极为幻想化的世界。  宫崎骏在他全部的影片中都