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《肖申克的救赎》的色彩探析 一、 执行着“救赎”—肖申克监狱的灰色色调 《肖申克的救赎》的一部电影开始时，阿迪在河上的夜航中去世。他的妻子背叛了他，他也恨他的妻子。音乐比较醉人, 午夜的晚上, 窗外透出暖暖的灯光, 近处的桥两遍布置了两盏灯, 这种灯光布置, 在色彩上性质上有种冷暖的变化更能创造出空间, 不至于画面死黑。安迪坐在汽车里, 灯光从安迪正面的斜下方, 安迪在车里喝酒后, 外面的冷光在安迪的后面打过, 使安迪的人物轮廓更加清晰。在法庭上, 白天的光线较冷。昆汀先生和安迪的妻子在家里做爱, 室内的灯光是很诱人的, 酒红色的灯光是如此的迷人。当瑞德第一次从监狱出来, 来到审判官面前进行假释面试时, 光线明亮起来, 当瑞德假释没有通过时, 瑞德回到监狱的操场上时, 画面的色彩饱和度和亮度一下降低了好多。而瑞德整个人物的色彩也灰暗了许多。布鲁斯推着装满圣经的小车, 小车是黄色的木制材料, 与肖申克监狱的灰色产生对比。象征着希望, 就像后来诺顿狱长拿到安迪手中的圣经:“得救之道, 就在其中”。安迪在入狱的前两年, 一直受到姐妹花三人的欺负, 安迪的精神疲惫不堪。色彩黑暗较多。在1949年的春天, 安迪和瑞德一群人在工厂的房顶上维修房顶, 安迪和一些罪犯在房顶上干活, 看到肖申克外面的场景 (绿树/绿草….) 哈德利先生的哥哥死后留给哈德利先生37万美元。安迪冒着生命危险告诉哈德利先生怎样逃税并要求给每个维修房顶的罪犯三瓶啤酒喝, 最后说服哈德利先生。完工后给罪犯每个人3瓶啤酒, 上午十点钟, 神圣的阳光撒在屋顶和罪犯的肩膀上, 罪犯们在屋顶就上感觉像造物主样, 感觉自己是一个自己人, 虽然只有一会, 而安迪坐在一边, 靠在水泥墙上, 享受着大家喝他的啤酒。暖暖的阳光, 让安迪的内心感到了温暖, 脸上漏出甜美的笑容。瑞德获得假释后, 来到了德萨斯州, 汉格堡的一个海边。瑞德提着行李, 走在沙滩上, 看到安迪正在维修船, 最后镜头拉开, 一望不边的蓝色海洋, 象征着自由。 二、 人体皮肤的驳岸对囚犯的思想影响 安迪刚入监狱前, 西装革履, 入狱后, 服装打扮特别狼狈, 在铁笼里脱光衣服, 被水管冲洗, 灰暗的监狱中色彩在一个个赤裸裸的身体, 多了一些人体皮肤的颜色, 每个囚犯冲洗完后, 身上被撒上白色的消毒粉, 整齐拍着对拿着一盆邱毅走到自己的秋实。囚犯身上撒上消毒粉颜色, 肤色和肖申克监狱的颜色一样暗淡, 失去了光亮。最后安迪在逃狱的时候按照诺顿狱长的吩咐把他的皮鞋查的很干净, 穿上了狱长的皮鞋, 回到囚室, 安迪穿着整齐, 穿上白衬衣, 外面穿上囚服, 带着自己的东西逃狱, 这些衣着打扮象征着重生。重新过上新的生活。 三、 控方律师的话外音 第一个镜头是大远景, 中近景 (安迪的汽车内) 导演用平行蒙太奇手法, 第一时空是安迪妻子与情人激情火热的镜头, 配合着粗大的喘气声。第二时空是安迪无精打采喝闷酒, 只有酒水流动和装枪的单调刺耳的声音。这既是平行蒙太奇又是对比蒙太奇, 将安迪面对妻子的背叛的悲痛淋漓尽致得表现出来。接着, 导演带领观众进入第三个时空, 法庭审判现场, 安迪正被控方律师指责。三个时空不断跳切, 音画双轨, 以极简的方式勾勒出事件的起因, 干脆利落。尤其是, 导演不时在第一、第二个时空中插入控方律师的话外音, 不仅表现了安迪在当时时空的灰冷心情, 也表现出安迪在法庭上百口难辩的窘境。 通过可能性的整合, 观者便有了一团疑云, 随后律师的雄辩轻松的帮助观者找到了“事实”:银行家因老婆与人私通, 便在酒后干掉了他俩 (一对偷情者) 。这一切仅是观者方面被蒙太奇剪辑所引导进行的思维热身运动, 影片并未将此“事实”的过程回证式的复演。 当后来一个因偷东西而进入鲨堡监狱的青年听安迪讲述他进监狱的原因时, 他说出了事实的真相, 这里也是利用三个时空的交错来讲述故事。第一时空是安迪现实所处的监狱时空, 第二个时空是凶手所处的讲述时空, 第三个时空是凶手行凶的过去时空, 导演继续使用交叉剪辑的手法为观众简明扼要地揭开了安迪究竟是否清白的谜团。 在一次雨后的早晨, 预警开始查囚犯的房时, 发现安迪不在犯人的囚室, 诺顿狱长来到囚室, 抓到窗台上的石子扎向瑞德, 石子扎到墙上的贴画处掉进贴画处后面的隧道中, 诺顿狱长发现墙上的隧道, 开始派警察追捕, 仅仅找到了泥塘中的囚衣、鹤嘴锤、香皂。第二, 倒叙安迪开始挖隧道时, 研究墙上材料, 在海报的后面藏着挖隧道。早上安迪出来把挖隧道的泥土偷偷的一点点运到广场上。最后安迪在给诺顿狱长做账务的时候, 偷偷地把诺顿狱长的存款和账目偷偷掉包换走。安迪回到监狱, 拿着绳子。逃出监狱。第三, 安迪走进缅因州国际银行, 以史蒂文先生的身份取走诺顿贪污的三十七万美元。并把诺顿狱长贪污杀人的罪证让缅