舞蹈语言的表意功能.docxVIP

舞蹈语言的表意功能 在研究和实践中，有两种常见的舞蹈类型：一是根据材料的数量，分为独舞、双独舞、三人舞和组舞；其次，根据表演的意义，它可以分为抒情舞蹈、叙事舞蹈和舞蹈。 一、 诗歌的表意:动作性 许多舞蹈学者在论及舞蹈艺术的美学特征时,都会提到舞蹈“长于抒情,拙于叙事”的表现观。从表意学的立场上来看,这是一个很浅显的道理。人类早期以动作语言表意的方式早已让给了声音语言。声音语言在漫长的历史发展中,不仅形成了一套系统的文字记录体系,而且随着电视传媒的信息笼罩完善着自己的“声像表意”系统。在这样一个背景中,舞蹈作为“动作语言”在表意上的缺憾是显而易见的。实际上,舞蹈语言的表意功能主要是“情态”的而非“事理”的。这便是“长于抒情,拙于叙事”的舞蹈表现观的来由,由此也形成了舞蹈表现中“抒则长、叙则短”的特征。 “长于抒情,拙于叙事”的舞蹈表现观,使舞蹈艺术对题材的选择和主题的开掘都体现出某种趋向。著名现代舞者多丽丝·韩芙莉认为题材的选择要经受“动作性”的考验。所谓“动作性”,在韩芙莉的舞蹈编导理论中是指“人体动作表现力的范围”。如她所说:“语言有其限度,不能迫使它超越范围去进行交际;人体动作的表现力亦复如是,其范围就是动作性。”她还进一步认为,题材能否经受“动作性”的考验,还在于用舞蹈来处理这一题材时,能否使题材产生“某种意义重大的象征性”,也即能否在一个普通的题材中产生一个有意义的主题