全知视角下的张爱玲《茉莉香片》的亲属形象.docxVIP

全知视角下的张爱玲《茉莉香片》的亲属形象 她没有像鲁迅那样的激进作家，但她在更亲近的地方。她没有思考历史，但她有许多历史知识。王德威就说“鲁迅‘救救孩子’的男狂人大可与《金锁记》‘害害孩子’的女狂人曹七巧互通有无”。 世家贵族的出身赋予她高贵的气质, 家庭的变故给予她敏感的情感触角, 生活的艰难给她“出名要趁早”的凡俗观, 艺术上的天赋异禀给了她体味和表达自己与人生的手段。而她笔下的人物形象正表现了她对自己和人生的认识。 一、 男性,女性? 张爱玲塑造的人物不可胜数, 她笔下的人物形象加起来足可以描绘当时的凡俗众生像。高全之说张爱玲的作品里的主题是“在急遽变动的以男性为中心的中国社会里, 中国女性的自处之道”(1)。而继母形象作为其中的一种, 张爱玲对她们的塑造也是着墨不多, 但是与其它的边缘形象不同, 她们并不是可有可无的边缘人物。她们虽然也着墨不多, 但是在简单的勾画中, 却足以表现出她们的神髓。她们在文章中若隐若现, 像阴间的鬼魅, 你捉摸不到, 却处处感觉得到她的阴森。本文就以《茉莉香片》为范本, 着力分析其中的继母形象。 (一) 《茉香片》中的后母形象 在《茉莉香片》中, 文中的主角是聂传庆, 一个畸形发育的青年, 作者以全知的视角审视着他畸形变态的灵魂。他说他的生母“是绣在屏风上的鸟”, “霉了, 给虫子蛀了, 死还死在屏风上”。同时他还悲哀的给自己下了定义:“屏风上又添了一只鸟, 打死他也不能飞下屏风去”。尽管他的人生其实还刚刚开始, 却已经充满了死气。那么这个“屏风”又是谁做的?又是谁把鸟儿绣了上去?又是谁任由虫子蛀而不管?凶手很多, 原因也很复杂, 我们在这里不做深入的分析, 但是有一点就是, 聂传庆的继母肯定的参与了这场对聂传庆的“凶杀”。 实际上, 聂传庆的继母在文章中被描述的并不多, 直接描写就更少了, 就区区那么几句: 1、“他后母蓬着头, 一身黑”。 2、“他继母笑道:‘人家是少爷脾气, 大不了, 家里请个补课先生, 随时给他做枪手。’” 3、“他后母道:‘别的本事没有就会偷懒。’” 4、“他后母道:‘去, 去, 去吧!到那边去烧几个烟泡。’” 5、“他后母今天却是特别的兴致好。拿起描金小茶壶喝了一口茶, 抿着嘴笑道:‘传庆, 你在学校里有女朋友没有?’” 6、“他后母笑道:‘传庆我问你, 外面有人说, 有个姓言的小姐, 也是上海来的, 在那儿追求你。有这话没有?’” 7、“他后母道:‘这孩子, 什么病也没有, 就是骨瘦如柴, 叫人家瞧着, 还当我们待亏了他!成天也没见他少吃少喝!’” 8、“他后母道:‘看这样子, 该给他娶房媳妇了。’” 区区八句直接描写, 就基本完成了对聂传庆继母的刻画, 八句话对于这么容量如此之大的中篇小说来说是多么的微不足道。但是数量并不能代表了形象在文章中的重量。聂传庆的后母形象在整个文章里是贯穿的。我们可以发现, 在《茉莉香片》中, 作者用了大量的篇幅来写聂传庆想象生母, 在这种想象中, 聂传庆试图改变自己的命运:“一个有爱情的家庭里面的孩子, 不论生活如何的不安定, 仍旧是富于自信心与同情———积极, 进取, 勇敢。丹朱的优点他想必都有, 丹朱没有的他也有。”也就是说聂传庆对于自己的命途是感到悲哀和不满的, 他嫉妒言丹朱。而造成这种命途的, 在于他的父亲和母亲。他的母亲和父亲的无爱婚姻, 使得他父亲恨他的母亲。他的母亲死了, 他的父亲就“迁怒到她丢下的孩子身上”。继母的到来, 则是恶化了这种现象。在聂传庆看来, 继母的到来, 只是带来了“挑拨”。 在聂传庆生母背后, 有继母的影子。这个影子, 是和生母截然相反的阴影。聂传庆“吃了一个‘如果’, 再剥一个‘如果’”的想象他的母亲, 背后就是因为他缺少母亲, 继母在他这里根本不具有“母亲”意义。 在聂传庆父亲的背后, 也有继母的影子, 二者如同狼狈一般的形影不离, 摧残着聂传庆, 在聂传庆被父亲责骂的同时, 似乎总有继母的冷言恶语。在上面提到的直接描写继母的七句话中, 除了第一句, 其他的七句都有添油加醋或者火上浇油的效果。 (二) 聂传青的遗产 1、 个“蓬着头” 在中国传统家庭里, 大多是男主外, 女主内。也就是说从一个家庭生活中的细节中, 能看出这个家庭的女主人的性格和生活习惯。聂传庆的继母一出场就是“他后母蓬着头, 一身黑”, 虽然是一个没落家庭, 但是怎么说也还是大户人家, 这样一个家庭的女主人, 即使不是穿金戴银, 起码也要干净利索。而且聂传庆的父亲也是“汗衫外面罩着一件油渍斑斑的雪青软缎小背心”。如果不是一个邋遢懒惰的女人, 怎么会让自己“蓬着头”, 让自己的丈夫穿着“油渍斑斑”的外套呢。更甚的是“屋子里闻得见灰尘和头发的油腻的气味”其懒惰邋遢可见一斑。 2、 从对有可能的影响 这点在上文中已经提到了一些。上