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丨川剧传承丨103 我在川剧《秋江》中饰演陈妙常的心得体会 杨继红 川 剧 《秋江》是从昆曲《玉簪记》中 《追 少与人来往，不太通人情世故，与人交谈也多 别》一出独立发展而来的，过 去 是 《玉簪记》 有生涩、稚嫩之味，故而受艄翁言语“戏弄” 中 的 “过场戏”。描写的是南宋年间书生潘必 也无法应对，因此要演好陈妙常这个角色，人 正和女尼陈妙常的爱情故事。该剧为明万历年 物刻画不能脱离角色特征。 间高濂所作，后来经改编为各种地方戏，不仅 《秋江》开场唱到“君去也，奴来迟”，我 在说白方面丰富了许多，在唱词方面，也有了 表演的时候是愁容、眉皱，神情急促，这是为 很大的变化。 了充分体现陈妙常内心焦急，又急迫赶路的情 川 剧 《秋江》讲 的 是 “女贞观”老尼是潘 景。在江边唤舟以及与艄翁言谈雇舟之时，我 必正的姑母，潘寄读观中，与尼姑陈妙常相爱， 的表演多以害羞神情体现。既要体现内心的急 被姑母发觉，便逼侄赴科。妙常知道后急急赶 迫，又要保持佛家与闺门的举止。一是因与生 到江边，雇舟追赶。川 剧 《秋江》以陈、潘的 人交谈，作为小女子的涩口；二是因为要追赶 爱情故事为主要线索，突出陈妙常青春的觉醒， 情人，心中有难以启齿的羞涩。 着重描写了她敢于冲破封建礼教的枷锁和宗教 在 “搭跳上舟”这段戏中，陈妙常一心追 清规戒律的约束，为追求爱情而奋不顾身的自 赶潘必正，讲好价搭跳上舟时，心中只有一个 我解放行为。 念头：快上船去吧，只要追上了潘郎，满天云 老先生曾说，一个戏曲演员想要在舞台上 雾就散了。因此，在表演时，我着重眼神的表 创造出鲜明、生动的人物形象，除了深人钻研 演，上船之前 ，一双眼睛不是注视艄翁，就是 剧本、弄清主题思想、了解历史背景、剖析人 远眺临安，表演上将思绪重心放在追赶潘郎之 物性格、找出角色的个性外，动作表演、唱腔 上，不去细看足下江岸，不去观山望景，这样 和念白也是很重要的环节。要想达到这些要求， 的表演为之后的剧情推进埋下伏笔。讲好船价 就得依靠体验生活与社会学习，以及自身功底 着急上舟时，失足踩进江边的浮泥，几乎滑倒， 的厚薄。 进而大惊失色。这样表演，有助于对角色内心 1990年代初，我在四川省川剧学校上学时 情绪的准确分析，有助剧情的合理体现。 便学过《秋江》一戏，回到宜宾青年川剧团也 上船瞬间，小船一头受力，自然会发生下 曾演出过。记得在演出后，剧团老师对我有一 沉簸动，我在这里的表演神情有个从大到小的 个中肯的评价：缺少些戏韵，表演细节还需要 变化。因为陈妙常是一个很少出门的小尼姑, 提升。对老师的评价，我虚心讨教，老师则建 不识水性让她有惧怕感，也没有对船只颠簸很 议我看一下阳友鹤先生的表演。 快适应的经验，惧怕之下神情大乱，心里越慌 阳友鹤先生是著名川剧旦角演员，从小学 身形就不稳，就越颠簸，东倒西歪，船只就越 艺，基本功扎实，戏路宽广，文武兼备，对川