电影工业美学视域下中国登山灾难片的类型化路径——以《攀登者》《冰峰暴》为例.pdfVIP

39 6 Vol. 39 No. 6 第 卷第 期 ( ) 河 南 科 技 大 学 学 报 社会科学版 2021 12 JOURNAL OF HENAN UNIVERSITY OF SCIENCE AND TECHNOLOGY (SOCIAL SCIENCE) Dec. 2021 年 月 【 】 DOI :10．15926 /j ．cnki．hkdsk．2021．06．005 艺文寻珠 电影工业美学视域下中国登山灾难片的类型化路径 ——— 《 》《 》 以 攀登者 冰峰暴 为例 乔 慧 ( ， 250300) 山东艺术学院传媒学院 济南 : 《 》 《 》 ， 。 摘 要 攀登者 与 冰峰暴 两部影片聚焦珠穆朗玛峰登顶题材 开启了我国登山灾难片的类型化时代 、 、 、 ， 两部影片对叙事的演进 对武舞的审美 对类型的拓新 对市场的把握 都反映出我国电影在新题材电影 ， ， 类型化道路上的开拓探索 以及对电影工业美学的实践 可谓在我国电影新类型的立足与繁荣上做出了 可资借鉴的范例。 : ; ; ; 关键词 灾难片 类型电影 现代性 电影工业美学 中图分类号:J905 文献标志码:A 文章编号:1672－3910 (2021)06－0029－06 20 19 ，《 》 ， 年 攀登者 作为三大国庆献礼片之 的类型模式 对传统灾难类型范式有着严格的 一， ， 遵循。 被认为树立起中国登山类型片的觇标 屡屡入 。 ，《 ( ) 围当年各类评选组织电影榜单十强 紧接着 冰 一 营造灾难类型的时空之限 》 ， ，“ 峰暴 同样聚焦珠穆朗玛峰灾难题材 呈现了跨国 在灾难电影中 高强度时间压力和封闭式空 合作顶峰互助的雪山惊险。两片共同将中国灾难 间成为叙事情境创设过程中最为显著的重心元 ［2］ 类型片在登山灾难的题材表述内， ” ， ， 推向电影工业 素 因而这类电影大都对时空进行限制 以营 。 美学生产体系下类型生产的盛重开篇 它们不约 造“ ” 。《 》 最后一分钟营救 的类型效果 攀登者 的