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从西东西部的语言背景看西皮与二簧的融合 在研究音乐与文化关系时，研究人员应特别注意“什么样的音乐产生了音乐”和“为什么音乐的形式是这样的”这两个问题。然而，研究这两个问题并不是一个问题。首先，音乐现象的形成有着悠久的历史过程，其起源的因素很多，有些相互混合，形成完整。有些人处于一种无形的状态，暂时无法找到。其二, 音乐形式还有自身的相对独立性与历史继承性的一面, 故而不一定都要或都能够与音乐内容及生成背景相联系。 笔者在长期的音乐研究过程中, 发现了许多独特的音乐现象。经过深入思考, 其中有些似能对其生成背景进行解释, 即便如此, 有的也经不起进一步的追问, 而更多的则是积累了多年而未能解答的问题。现择要一并提出, 写在下面, 以求教于方家。 一、 工艺背景及旋律音高 中国音乐中的旋律 (首先是声乐旋律) , 其音调和节奏的生成, 与各地语言的声调和节奏有着极为紧密的联系, 这在许多民歌、 戏曲与说唱音乐中反映得很明显。但涉及到具体的音乐品种时, 情况又很复杂。试看以下二例: 这首先要从两种戏曲腔调的不同来源说起:明快、高亢的西皮腔来源于陕西秦腔, 在明末清初时由西东传至湖北, 结合当地民间曲调演变而成, 湖北方言称唱为“皮”, 故“西皮”之意即是由西传东的唱腔;而低沉悲婉的二簧腔则来源于南方戏曲 (一说源于江西的宜黄腔, 一说源于安徽的徽调) 。它们是在两百年前四大徽班进京时,