比较视野中的疫病灾难片研究——以《感染列岛》与《流感》为例.pdfVIP

048 | 四川戏剧丨 SICHUAN DRAMA 比较视野中的疫病灾难片研究 —— 以 《感染列岛》 与 《流感》 为例 蒋 峰 徐 尧 摘 要 本文以日本电影《感染列岛》 与韩国电影《流感》为例，分析其对相似题材的不同 艺术表达，在比较视野中探讨疫病灾难片的主要特征及其现实意义。两部影片的主题都是人类在灾 难中的反思，不同之处在于前者重在彰显平民的价值和力量，后者侧重批判权威意志对平民价值的 无视和抹杀。 关键词 疫病灾难片；《感染列岛》；《流感》；比较视野 在疾病、自然灾害等面前，电影从来都不 是局部的、有限的，史前怪兽和外星物种的入侵 是旁观者，而是以具象化的视听语言、多样化 为幻想，而疫病灾难却不同，其为全球流行的严 的叙事手段、生动可感的人物形象表达对人类 重传染病，造成人类大量死亡，给人们留下了巨 生存环境与命运归属等的深切关注和思考，带 大的心理创伤和生存恐惧。但是，当发生疫病灾 给人们审美愉悦的同时，也提出 r 对未来的警 难时，人们眼中的敌人却并非只有病毒，还包括 示，如意大利与德国联合拍摄的电影《卡桑德拉 感染病毒的人，以致出现歧视、谩骂甚至残杀的 大桥》（乔 治 • P •科斯马图斯，W 6)、美国电 现象。对这一问题的表现，已成为疫病灾难片的 影 《恐怖地带》 （沃尔夫冈•彼得森，1995)、 一个深刻主题。 法国电影《屋顶上的骑兵》 （让-保罗•拉佩 影 片 《感染列岛》讲述一种新型流感在曰 诺，1995)、日本电影《感染列岛》 （濑濑敬久， 本爆发，临危受命的世卫组织工作人员小林荣 2 〇〇9 ) 、 韩国电影《流感》 （金成洙 ， 2 〇 1 3 ) 等。 子与本地医生松冈等医护人员迅速投人对病患 本文就在比较视野中探讨《感染列岛》与 《流 的救治与对病毒来源的调查中。在此过程中， 感》两部疫病灾难片，分析其对相似题材的不 众人不顾自身安危，经历多次生死考验，最终 同艺术表达及其现实意义。 成功化解了这场疫病灾难。该片通过养鸡场老 板不堪民众指责而自杀，首例本地患者因害怕 ―、反思：疫病灾难中的敌人 被责而隐瞒父亲来日实情，以及世界各国新闻 古希腊哲学家亚里士多德认为艺术是对现 报道歧视、指责日本等内容表现了无意义的指 实的模仿。®作为电影类型之一的灾难电影，就 责和流S 对无辜者造成的巨大伤害。影片在一 根植于现实灾难给人们留下的深刻恐惧。灾难 组蒙太奇序列中表现了西方媒体对日本疫病灾 电 影 “以自然界、人类或幻想的外星生物给人 难报道的歧视，这对疫情的控制毫无意义，只 类社会造成的大规模灾难为题材，以恐怖、惊 能进一步加深对人们的伤害。 慌、凄惨的情节和灾难性景观为主要观赏效 影 片 《流感》讲述偷渡客将流感病毒带入 果”，®如以海啸为题材的电影《海啸奇迹》，以 韩国并引起爆发，女医生金仁海的女儿不幸感 史前怪兽人侵为题材的电影《哥斯拉》，以外 染病毒，随后被集中关在隔离区。事态的急速 星生物人侵为题材的电影《洛杉矶之战》、以 恶化与女儿病情的不断加重使女医生铤而走险, 气候剧变为题材的电影《后天》、以疫病爆发 给女儿注射了存活者的血清，但此时，政客们 为题材的电影《流感