浅谈豫剧丑角表演艺术特征.docVIP

浅谈豫剧丑角表演艺术特征 摘要：豫剧丑角是豫剧艺术的重要组成。豫剧丑角表演艺术根植于中原文化沃土，在长期的发展变革中，形成了具有中原特色、豫剧风格的丑角表演艺术。表演形式大胆夸张、泼辣犀利，善于运用细节描写勾勒人物，并具有大量令人叫绝的特技、绝活，形成了鲜明的艺术特色。 关键词：豫剧 ? 丑角 ? 表演艺术 ? 艺术特征 豫剧丑行作为豫剧生、旦、净、丑四大行当之一，以其漫画式的独特艺术魅力，成为豫剧表演艺术中的一朵奇葩，具有十分重要的艺术地位。豫剧丑角由花脸行分化而来，又被称为“三花脸”，所扮演的人物类型不一，跨度较大，大致可分为官丑、公子丑、小丑、老丑、娃娃丑、武丑等，既可表现心地善良、滑稽幽默之人，又可表现奸诈狡猾、卑鄙刁恶之人。表演风格大胆夸张，甚至荒诞、变形，具有泼辣犀利、爽直欢快的艺术特点。豫剧丑角在长期发展变革中，除了继承传统程式表演和古老剧种的表演技巧外，还广泛吸收了河南民间舞蹈、杂技技巧、民间武术等，并创造性地加以运用，形成了具有鲜明特色的丑角表演艺术。 一、表演形式大胆夸张、泼辣犀利 豫剧植根于历史悠久、文化底蕴深厚的中原大地，其艺术特征整体呈现粗樸奔放、爽直泼辣的特点。豫剧丑角在秉承豫剧审美特征基础之上，为巧妙刻画人物独特的性格特征，使角色的内在性格外化为具体的舞台语言，其表演形式追求大胆夸张、泼辣犀利，甚至采用荒诞、变形的艺术手法。 如在传统戏《唐知县审诰命》中，小芝麻官唐成将一系列夸张变形的动作贯穿其中，极具表现力的表演技巧使戏剧冲突得到极大强化，更使人物性格活灵活现，成功塑造了一个风趣幽默，外表丑陋而内心刚正不阿的清官形象。在第七场按院大堂上，唐成面对诰命夫人屡次三番蛮横无理、霸道刁钻的言行，被气得恼怒不堪又无力反抗。为充分表现人物此刻痛苦、尴尬、无奈又不堪忍受的心理特点，唐成先是被气得僵立微颤，进而夸张抖动衣袖，大动作搓手，配以夸张的面部表情，以及欲走还休、疾走又后退的步伐，直至被气得两袖像轮子一样充分滚动起来，整个人躁动不安、愤懑难平到无法抑制，然而紧接着又像泄了气的气球一样两袖放松瘫软下来。一系列夸张的戏剧表演，使观众充分感受到唐成此刻备受屈辱而又无可奈何，不得不忍气吞声的心声。在唐成坐轿下乡查看一场中，唐成坐轿与衙役们抬轿形成夸张的戏剧互动，唐成巧用扇子、翅帽进行表演，如将扇子举高连环翻转，将扇子平转，以及折扇在胸前转动，配合两个帽翅一上一下，上下翻飞等，表现出唐成有意制造热闹场面，不惧权势，一心为民的特征。 在传统戏《花打朝》中，程奶奶的动作更加出格，她在金銮殿上大闹，脱掉自己的绣花鞋追打皇上，吓得唐王钻到龙案底下，自己则大大咧咧地翘腿坐在龙案上;劫法场中，她一动手，众人乱倒，她一喊叫，众人惊逃。这些夸张乃至荒诞的手法，不符合历史真实，却符合人物的性格真实，突出了鲜明的人物形象。此外如《唐知县审诰命》中的诰命夫人、《抬花轿》中的周凤莲、《王金豆借粮》中的刘氏嫂等，这些角色或豪爽泼辣，或热情干练，或风流戏谑，或洒脱奔放，都具有耀人眼目的神采。大胆夸张的表演形式作为豫剧丑角的主要特征之一，能够在舞台表现中起到很好的渲染效果，将人物性格充分凸显，并有效加强戏剧冲突，使剧情更加丰满出彩。 二、善于运用细节描写勾勒人物 为了刻画出贴切、真实的人物形象，豫剧丑角十分注重以细节来描写勾勒人物，通过将细节巧妙外化为舞台语言，传递给观众真实可信的人物形象。如就指法而言，便有套指、弹指、捻指、拨指、勾指、轮指等，用以表现人物的内心状态。在传统戏《花子拾金》中，花子仁义单腿蹲在地上，十指相接，两个拇指不断地绕动，配上辛酸笑脸，富有强烈的悲喜剧风格。 在传统戏《推磨》中，李洪信的表演充分运用了面部肌肉的细节刻画。当李洪信责打老婆时，为表现生气的形象，竟能让胡子竖立起来;当他为逗妹妹开心时，能让整个面部半边哭半边笑。这些细节形象的体现了兄妹之间的深情厚谊，既充满幽默趣味，又将李洪信这一人物刻画得活灵活现、真实可爱，给人带来丰富的观剧感受。在传统戏《刘二愣卖烧饼》中，则是发挥了眉毛与耳朵的作用。刘二愣的表演用到了转眉、转耳的技巧，转眉可分“单眉上下挑”“双眉连环转”;转耳可分“单耳上下动”“双耳对着绕”。眉毛和耳朵的细节变化，展现了刘二愣幽默滑稽的特点，同时也生动形象地传递出他的内心状态，给人留下鲜明的印象。 在传统戏《瞎子点灯》中，瞎子刘先儿的表演让眼珠发挥了重要作用。为巧妙刻画瞎子的真实状态，演员将黑眼球翻在上眼皮内，而只露出白眼部分，给人以这是失明人士的直观印象。此外，在吹口哨时，瞎子刘先儿跟着棍子拍手掌，同时不停地眨着眼，转着脑袋，模样逼真而又滑稽。在现代戏《朝阳沟》中，则是通过一连串的典型动作来表现银环母亲：银环母亲到朝阳沟见到银环，拍双腿就一蹦三尺高，接下来是取烟、让烟、掏火柴、夺火柴、挥拳头等细节动作，节