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豫剧锣鼓四大件趣谈 方少波 (洛阳豫剧院演艺有限公司 河南 洛阳471000) 人所共知，在中国的戏曲中，锣鼓是必不可少的。在河南豫 活泼跳跃的节奏，小堂鼓声音较高，通常用于战争、打斗、升堂 剧中，锣鼓更是有其非凡的意义和重要的作用。它那明快的节奏、 和起更等场面，当它与其它乐器配合时，亦可用来衬托水战、行 特殊的音色、强悍的音量为舞台演出营造了绚丽的色彩，烘托起 船、暴风雨等环境、气氛。 强烈的气氛，这是其它任何乐器无法比拟的。 再次，若谈到重要性上，不能说四大件中谁重要谁不重要， 豫剧锣鼓是豫剧乐队中打击乐的通俗称谓，也被老一代艺人 因为它们在戏曲演奏中缺一不可，在这一点上讲，它们应该是同 们称之为 “武场”，与专门伴奏戏曲唱腔的拉弦、弹拨、吹奏乐 等重要，就象红花和绿叶一样，谁也不可偏废。但是在锣鼓点上， 器的 “文场”合作，即乐队的总称为 “场面”。而 “武场”以伴 还真是有红花和绿叶的趣谈 绝大多数的锣鼓点子里，大锣音总 奏演奏的身段为主，又能为说白、唱腔及舞台影像烘托和渲染气 是在强拍位置上，而铙钹音常常在弱拍上，小锣音则是扑天盖地， 氛。被称为武场的打击乐使用的乐器种类繁多，有单皮鼓 (俗称 强弱拍都布满了 。如 “串子”、“撤锣”、“闪锤”、“长锣”等， 边鼓，因鼓面上边缘比鼓心大的多而得名)，手板、小堂鼓、花 大锣音仿佛 “红花”怒放，铙钹和小锣音如同 “绿叶”围绕，衬 盆鼓、大锣、小锣、铙钹、马锣、云锣、方锣、镗锣、大铙、小 托一般，大锣声音最响亮，在锣鼓中击打的次数却最少，在关键 铙、大钹、小钹、齐钹、铰子、趾铃、梆子、木等二十多种，各 位置上 “一槌定音”。铜器三大件中，小锣音量偏小，在锣点子 有特色，各有其用途，论起来也是五光十色、琳琅满目 ，然而 中击打次数最多，几乎布满全部音位，如 “滚头”、“水底鱼”、 在舞台演出中，由于舞台的限制，乐队人手的限制，往往不可能 “四击头”等。而铙钹呢，音量适中，不大不小，在锣点子中， 把这引动乐器全部搬上舞台，就要采取措施，因地制宜，因人制 击打次数比大锣多，比小锣又少。由此可见，大锣在铜器三件中 宜，舍去一部分，留下一部分。但不论怎样取舍，单皮鼓、小盆 就是红花，就是老大。话虽不多，但一张口就咬住。更没人说是 鼓、手板、大锣、小锣及手钹是不能舍掉的，戏曲演出中最常用 “钗鼓经”，没人说 “铙鼓经”，也没有说 “钹鼓经”，更没人说 的打击乐器就是这几种。因单皮鼓、小堂鼓和手板合称为 “鼓板”， 是 “钗鼓经”吧。甚至许多点子的名称也都是以大锣的音数为根 通常是一个人操作演奏，即称为司鼓。鼓板、大锣、手钹、小锣 据，如 “紧五锣、匀三锣、硬三锣、去道锣”等，没人称为 “紧 就成为豫剧锣鼓必不可少的四大件乐器了。 五钗”、“匀三钹”吧l有趣的很。铙钹就象是绿叶来衬托红花， 豫剧锣鼓四大件形成了豫剧打击乐紧密结构的核心力量，在 就象是老大的军师，常在弱拍、弱部上转，在合作中 “阴点子多 戏曲演奏中进而分别进行，进而会作击打，真象是战斗中各部队 着呢”。小锣就象是小老弟，围着 “老大”、“老二”，满山的转， 的分进合击，统力协作，为创造最完美、最艺术的舞台效果而共 遇事总是跑在最前边，锣鼓经中的 “领头锣”或称 “蒙头锣”是 同奋斗，可谓有趣的很哪 ! 也。有些人曾风趣地称小锣为锣鼓点中的 “急先锋 首先，从锣鼓四大件的制作原材料来看，可分为两类。第一 铜器三大件是打击乐的主体，而鼓板则是打击乐的指挥如灵 类，鼓板是以木、竹、皮革为主要原料，击打时发出的声音是皮 魂。鼓板的点子是随着演员、剧情的变化而变化，而铜器点子则 革如木板音；第二类，大锣、手钹及小锣是以金属铜为主要原料， 是跟着鼓板的点子跑。铜器三