豫剧男声唱腔艺术探微.pdfVIP

文艺评论 大 众 文 艺大 众 文 艺 豫剧男声唱腔艺术探微 杨晓彬 （郑州大学西亚斯国际学院音乐学院 河南郑州 451150） 摘要 ：豫剧作为中国最有影响的地方戏大剧种之一，其突出的 众群。 艺术特点便是特别“注重唱”，以“唱”来彰显它的艺术魅力。然而 以王基笑等创作的《朝阳沟》中男声唱腔最为成功，只可惜 作为至今戏曲理论、声乐界仍然争议很大的艺术形式，豫剧男声唱腔 这种创作方法似乎并没有得到广泛推广运用。为什么没有，原因 却并不尽人意。文章将从豫剧男声唱腔现状、存在问题的思考以及拟 就在于虽然解决了男声演唱音域问题，但是豫剧男声男性化的问 解决办法入手，采用归纳阐述、比较论述等方法对豫剧男声唱腔艺术 题并没有得到更好解决。我们试以《朝阳沟》中栓保唱腔“咱两 进行分析总结。希望对豫剧男声唱腔的进步与完善，提高豫剧男声地 个在学校整整三年”为例： 位，提供有益的帮助。 它是在豫西调传统唱腔的基础上创作而成的。采用下五音转 关键词：豫剧；唱腔；朝阳沟 调1=降B，多在高音区行腔，旋律多在小字一组g——小字二组g 之间，很适合男声音域，注意了豫剧男声音域问题。本段唱虽然 引言 是栓保对银环的帮助说理，所谓“动之以情，晓之以理”，语气 豫剧是中国最有影响的戏曲之一，它作为“地方戏”大剧 是应该相对柔和些。但是，唱腔由于受女声唱腔影响，而难免显 种,深受广大人民群众的喜爱和欢迎。其突出的艺术特点便是特 得有些过于柔和，男性应有的刚劲性格显得不够。比如第一句： 别“注重唱”,素有“一腔遮百丑”之审美准则。然而，在长期 的豫剧演出舞台上，豫剧男声大多与女声同腔同调，既在音乐形 象方面缺少性格化对比，也由于没能调整好男女声音域的自然差 别，长期的将就女腔，委屈男腔，男声唱腔总是依附于女声唱腔 处于辅助地位。这确实应该引起我们加快对豫剧男声唱腔方面的 一般来说，由于男女声生理的不同，男女说话音调应该是 高度重视。虽然在戏曲理论、声乐界做了许多工作并取得了一定 不同的。同样一句话，女声来说就显得音调高些，装饰音多，声 的成绩，但是到目前为止真正在这方面取得的研究成果并不十分 音柔和，语言组织相对复杂；男声相对应该是语音音高低，装饰 明显。因此，笔者认为对于男声唱腔问题，还需要作进一步的研 音少，声音粗犷，旋律相对简单一些的。但是此句起腔的“两” 究。文章将以豫剧男声中生行为切入点，在前人理论研究的基础 字、“校”字、“年”字等，音过高有点女性特征，声音柔和 上分析论述。希望对豫剧男声唱腔的进步与完善，提高豫剧男声 化，装饰音多，不符合男声语调。栓保作为一个即将成婚的知识 地位和建立深厚的群众基础能有好的推动作用。 青年，显然是早已过了变声期，这种情况下演唱，明显是缺了点 一、豫剧男声唱腔现状 男性应有的阳刚之气。这种唱腔的创作在本曲还有很多。 （一）已有成就 另外，全剧的唱腔中包括男女对唱多为降E调演唱，但是一 建国以后，以王基笑为代表的戏曲作曲家对豫剧男声唱腔 到栓保独唱就改为下五音降B调（“学锄地”借用河南道情唱腔 的改进做了重要贡献，创作有大量含有男声唱腔的现代戏剧目。 除外）来演唱，这样的安排在调性布局上难免有些混乱。为什么 王基笑等首先注意了借鉴传统豫剧男声唱腔中那些可用的部分， 不一致用降E调或降B调？假如说此剧男女声同用降E调演唱，那 以及转调和创作新腔等办法和手段，不但解决了原来豫剧男声唱 么男声肯定会唱不上去而又回到用二本腔演唱变成旦角的声音； 腔搭