豫剧发展历程探析.pdfVIP

一是现代戏作为一个独立的剧目新 《常香玉》等，豫剧剧作家们将目光凝聚到 豫剧发 品类出现于河南梆子舞台。在整个民国时 新时期人们思想、情感上的丰富变化，追 期，河南梆子现代戏处于幼年阶段，尚未 求建立豫剧现代戏民族的、现代的、多元 形成较稳定的表现形式和艺术特点，表演 的泛美形态，受到了现代观众的热烈欢 展历程探析 大都采取传统形式，唱腔也是传统的唱 迎。 栗毅，文 腔。 与此同时，在对待豫剧传统剧目的评 二是河南梆子由农村高台庙会演出 价、整理和改编方面，也做了大量的工作， 进入城市剧院演出。河南梆子原来的演出 积累了较丰富的经验，大大丰富了豫剧的 环境是农村，交流对象是农民，这是河南 演出剧目，像《三哭殿》、《七品芝麻官》、 从乾隆年间至今，河南豫剧已流传了 梆子世俗化、农民化，也免不了有一些粗 《王金豆借粮》、《穆桂英上山》、《抬花轿》、 250多年。这期间，中国变化剧烈，发展迅 俗化的主要原因。可以说，没有民国初年 《泪洒相思地》等，都是经过加工整理后演 速，豫剧也同样经历、体现着这种历史的 河南梆子进入城市剧院，就没有二十年代 出效果较好的优秀剧目。在这项工作中， 变化。 末和三十年代的梆子戏改革。 也涌现出了许多有才华、有影响的剧作 三是各地域派别的相互融合和吸收。 家，如王景中、赵籍身、陈宪章、高连山等。 一、乾嘉年间河南梆子的形成 这一时期，一批具有成熟艺术风格的明星 在豫剧剧目的发展创作中，女演员也 乾嘉年间，是中国戏曲发展史上的一 演员日益扩大，出现了以个人风格为代表 进一步占据了舞台的中心位置。从农村业 个光辉时期，河南梆子的形成时间大约也 形成戏剧流派的趋势。不同流派的演员经 余宣传队到省级的大剧团，很快地都以女 就是在这一时期。一是班社林立，名角如 常集结开封，进行更为普遍的相互交流。 角为台柱了；在观众中流行的豫剧剧目， 云，从县城到乡镇，到处有河南梆子班社 四是一批知识分子开始进入河南梆 以女角为主的亦是占据压倒优势，如《花 活动。二是河南梆子教育事业也在发展， 子戏领域，如樊粹庭、王镇南、邹少和、蒋 木兰》、《大祭桩》、《穆桂英挂帅》、《破洪 这时兴起的专门戏曲教育机构叫“科班”。 文质、张介陶等等，他们刷洗了河南梆子 州》、《对花枪》、《白蛇传》等。在剧团的演 也叫“窝班”。延请专职教师，接受贫家子 的低俗成分，提高了梆子戏的影响，奠定 员结构中，女演员的数量远远超过了男演 弟入学，一科收数十人，集中学戏，三年出 了梆子戏的社会地位。 员，且出现了一批自成一家、影响较大的 科，一年效师，然后即可自由搭班。科班的 五是女演员的大批涌现。在整个清 表演艺术家，并确立了常香玉、陈素真、崔 教学方法是口传心授，学员人科，先练功、 代。河南所有地方戏的演出队伍中，基本 兰田、马金凤、阎立品、桑振君在豫剧艺术 练唱，然后学戏词，学表演，数月后即开始