宋元泰山腔演唱的新变.docxVIP

宋元泰山腔演唱的新变 一、 主要演唱作品 《海盐腔》、《余姚腔》、《鄱阳腔》和《昆山市支》的“四种旋律”首次提及。然而，“四首歌”的创作并不是从明代开始的。它的原始形状在宋元时期非常流行。宋亡以后, 南北曲在交流融汇的过程中, 南曲也有了曲牌联套, 并形成相应的板式, 从而就有可能从原始形态中脱颖而成为戏曲声腔。其中出类拔萃的声腔就能随着南戏的流传超越语音母地的局限而向外幅射, 明徐渭在《南词叙录》中这样说: 今唱家称“弋阳腔”则出于江西, 两京、湖南、闽、广用之;称“余姚腔”者, 出于会稽, 常、润、池、太、扬、徐用之;称“海盐腔”者, 嘉、湖、温、台用之。唯“昆山腔”止行于吴中。242 其实, 海盐腔除“嘉、湖、温、台用之”外, 稍后还曾远传至江苏、山东、江西、北京等地。南曲“四大声腔”中, 昆山腔比较弱小, 徐渭虽说“止行于吴中”, 但实际上, 昆剧《浣纱记》问世之前, 苏州流行的主要南戏声腔并不是昆山腔。 昆山腔未能取得流传优势, 直到明代中叶尚无力与海盐腔等声腔抗衡, 不是昆山腔艺术较其它声腔逊色, 相反, 昆山腔“流丽悠远, 出乎三腔之上, 听之最足荡人”;也不是昆山腔传统较其它声腔浅薄, 据周玄日韦《泾林续记》载, 明太祖朱元璋在召见昆山寿星周寿谊咨询长寿之道的同时, 曾要求周寿谊歌唱昆山腔:“闻昆山腔甚嘉, 尔亦能讴否?”188可惜周寿谊只会吴歌, 不会昆山腔,