《东江白》与《瑙记》的昆腔比较.docxVIP

《东江白》与《瑙记》的昆腔比较 梁晨鱼的戏曲创作以《江东白象》和《传说中的女子》为代表。它们在促进昆山诗繁荣方面发挥了重要作用，但对这两部作品的艺术品质研究甚少。虽然明清曲家从音律、语言、结构和演出等方面对它们进行过评点, 但多泛泛而论。当前学术界对梁辰鱼的昆曲创作整体研究甚少, 而对《浣纱记》如何把清唱的昆腔新声与舞台戏剧化的演唱相结合起来的研究就更少。本文拟对这两部作品的曲风艺术和唱腔特点进行综合分析, 深入探讨梁辰鱼昆曲创作的曲体特色及对后世的影响。 一、 梁明确了词学活动及其曲讲风格 在昆腔的发展过程中, 梁辰鱼是一位不应被忽视的人物。作为昆腔的一次大变革的推动者, 他有着不可埋没的贡献, 所以许多史料都记载了这一改革过程:“魏良辅……能谐声律, 转音若丝……梁伯龙闻, 起而效之。考订元剧, 自翻新调, 作《江东白苎》《浣纱》诸曲。又与郑思笠精研音理, 唐小虞、陈棋泉五七辈杂转之。金石铿然, 谱传藩邸戚畹、金紫熠之家, 而取声必宗伯龙氏, 谓之昆腔。”(P634)这说明梁辰鱼通过散曲创作, 大大发展了魏良辅的清唱之法, 强化了清柔婉曲的曲唱风格, 同时又为他创作《浣沙记》积累了丰富的作曲经验 (《江东白苎》正集二卷、刊行于嘉靖三十五年后, 万历时又补刻续集二卷;《浣纱记》约作于嘉靖三十九年至四十四年之间) 。在最初一批将昆腔引入南戏的剧作中, 《浣纱记》产生的影响最大,