《全元奏鸣曲》中张氏名久考.docxVIP

《全元奏鸣曲》中张氏名久考 在元代的诗坛中，《散曲》这一新兴的形式，以其通俗、生动、清新、生动的特点，给当时的孤诗领域带来清新的气氛。然而这一在当时具有强大生命力的诗歌样式,却受到“正统”文人学士的歧视,认为它不足以登上文学的殿堂,许多作家的作品随写随没,未作传世之想,也很少有人作搜集编次工作,目前得以见到的作品,已远非全豹。据隋树森《全元散曲》所辑,约得小令三千八百多首,套曲四百五十余首,比起唐诗、宋词,数量远远不如,然而它却代表一代诗风,值得重视、研究。 张可久是元代中叶一个老寿而多产的散曲作家,作品约存八百六十多首,超出全部现存元散曲的五分之一。当然,他之所以是一位重要的散曲作家,不仅由于作品繁夥;还因为写了不少优秀作品,使散曲园地增辉生色;同时还由于他是一个承上启下、地位重要的作家,作品的思想倾向和艺术风格在当时具有代表性。因此,研究他的创作,能使我们了解元代散曲发展的一个重要方面。 一 是可久,是名 在元代,一大批曲家(包括戏剧家与散曲作家)的生平,史籍无载,只能根据钟嗣成《录鬼簿》所记录的寥寥数言去追寻踪迹。造成这种现象的原因有二:其一,这些作家多半是“门第卑微。职位不振”的文人;其二,他们所从事的事业为统治文坛的“高尚之士,性理之学”所鄙弃。因而他们往往在贫困穷厄的命运中自生自灭,在历史的长河中被淹没,留下的只是他们的心血结晶这一现象为后世学者叹息不已,却又无可奈何