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《全元词曲》中动态助词考述 动态助词是唐代产生的一种新助词范畴。从唐朝到今天，它经历了一个复杂而简单的演变过程。 元代是汉语发展史上一个重要的阶段,元代汉语具有不同于宋、明汉语的一些特点。研究元代汉语,元散曲是一种重要资料。散曲是有别于诗、词的新的诗歌样式,是一种雅俗共赏的文学作品。对语言研究来说,虽然元散曲的口语化程度不如元杂剧,但诚如蒋绍愚先生《近代汉语研究概况》所言:“和诗、词相比,元人散曲的口语化程度又要高些。也有一些作品口语化程度相当高,甚至超过杂剧。”25刘坚、江蓝生等先生也在《近代汉语虚词研究》中指出:“总的来说,元人散曲里不乏好材料,值得利用。”13 元人散曲中使用了不少动态助词,计有“了”、“着”、“过”、“却”、“将”、“取”、“得”7个。笔者依据中华书局1964年版隋树森《全元散曲》,对元人散曲中动态助词的使用情况进行考察,先对各个动态助词分别描写,然后综合起来进行讨论。 一、 第三,“了”带“动”的语,都是“半吾说”或“机” “了”表示动作、状态的完成或实现。《全元散曲》所使用的动态助词中,“了”使用最多,格式也最为多样。主要格式有: 1 、动+了+宾 这种格式是动态助词“了”发育成熟后最典型的使用格式。《全元散曲》中的例子如: 例1:昏晓相催,断送了愁人,多多少少。(商衟[双调·新水令])21 例2:夸翰墨,显文词,枉用了身心空费了纸。(杨果[仙吕·翠裙腰])11 例3:意厮投,心相爱,早成了鸾交凤友。(王德信[南吕·四块玉])295 以上3例“了”后的宾语都是真宾语,“了”后也可以带准宾语。1例如: 例4:翠裙腰掩过半尺,搂胸带趱了一围。(谷子敬[商调·集贤宾]《闺情》)1642 例5:不由人又走了两三遭。(王嘉甫[仙吕·八声甘州])92 例6:到教俺传情寄恨,审问了三回五次。(朱庭玉[般涉调·哨遍]《伤春》)1213 例7:沉吟了半晌。(刘庭信[正宫·端正好]《金钱问卜》)1436 例8:俺如今相离了三月如隔数载。(王德信[南吕·四块玉])295 例(4)“趱”是“挪移”之意, “一围”是物量宾语;例(5)(6)的“两三遭”、“三回五次”是动量宾语;例(7)(8)的“半晌”、“三月”是时量宾语。这些都是准宾语。 例(1)(2)(3)“了”后的宾语都是体词性的,“了”后也可带谓词性宾语,只不过数量不是太多。例如: 例9:自赛了儿婚女嫁,却归来林下。(马致远[双调·新水令]《题西湖》)266 例10:顿忘了素体相挨,顿忘了神前设下千千拜。(王德信[南吕·四块玉])295 例(9)的“赛”意谓“了结心中记挂的事”。 2、动+补+了+宾 例11:无是无非快活煞,锁住了心猿意马。(卢挚[双调·沉醉东风]《闲居》)113 例12:闲把那丝桐一奏,涤尘襟消尽了古今愁。(王德信[商调·集贤宾]《退隐》)292 例13:打破了太虚空,便是那出世超凡大道理。(范康[双调·新水令]《乐道》)469 3 、动+了 这种“动+了”有的居句中,有的居分句末,有的居全句末。后两种情况下的“了”实兼有事态助词的作用,是《现代汉语八百词》所称的“了1+2”。例如: 例14:渔樵见了无别话。(陈草庵[中吕·山坡羊])148 例15:笑了重还笑,沈醉倒。(盍西村[双调·快活年])56 例16:比及道是配合了,受了些闲是闲非。(关汉卿[中吕·古调石榴花]《怨别》)174 例17:只被这一弄儿凄凉断送的愁人登时间病了。(王和卿[商调·百字知秋令])44 4、动+补+了 例18:丑如驴,小如猪,《山海经》检遍了无寻处。(王和卿[双调·拨不断]《长毛小狗》)46 例19:灯儿直下,揪住了么?(无名氏[中吕·四换头]《题情》)1708 例20:归塞北恩情恨未消,呆古朵怎放脱了?(王仲元[中吕·粉蝶儿]《集曲名题情》)1102 5 、形+了+宾 例21:空岩外,老了栋梁材。(马致远[南吕·金字经])239 例22:改朱颜瘦了形骸,冷清清怎生捱? (王德信[南吕·四块玉])295 例23:痛恨西风太薄幸,透窗纱吹灭残灯,倒少了个伴人清瘦影。(侯克中[黄钟·醉花阴])281 6 、形+了 例24:妻儿胖了咱消瘦。(马致远[南吕·四块玉]《叹世》)238 例25:山,依旧好;人,憔悴了。(陈草庵[中吕·山坡羊])147 例26:即渐里把身躯瘦了,将我这朱颜绿鬓看的尽枯憔。(汤式[正宫·赛鸿秋])1548 以上共六种格式。为了解各种格式使用频率的高低,我们抽查了电子版《全元散曲》的前200例。其中一例“只休教花残莺老了丽春园”(杨果[仙吕·赏花时])是“短语+了”,情况比较特殊,余199例分布见表1。 由表1可以看出,“动+了+宾”这种典型格式使用频率最高;在同类情况下,带宾语比不带宾语常见。 二、 动态助词体系形成 《全元散曲》中,动态助词“着”主要