女性在东北秧歌中的审美特征.docVIP

女性在东北秧歌中的审美特征 摘 要：本文从东北秧歌的起源开始，对它的整个变迁过程进行审阅，找出其特点并进行详细的说明，发现女性在东北秧歌的发展中具有重要意义。最后，对东北秧歌中女性动态的审美特征进行分析，包括“形”的肢体的表现，“神”的表情與神韵，“浪”的文化风格，希望本文的研究对东北女性在秧歌表演中的地位及呈现有详细的阐述。 关键词：东北秧歌；动作特征；女性 1、东北秧歌的产生与艺术特征 1.1、东北秧歌的产生与发展 1.1.1、早期形态从杨宾于康熙三十年开始 在《柳编纪略》中描写：“上元夜，好事者辄扮秧歌。”“秧歌者，以童子扮三四妇女，又三四人扮参军，各持尺许两圆木，戛击相对舞，而扮一持繖镫卖膏者为前导，傍以锣鼓和之，舞毕乃歌，歌毕乃舞，达旦乃已。”就有着秧歌舞，从当时起，东北秧歌便成为一种艺术形态演绎于民间，不过此时的东北秧歌相对来说还没发展成熟，仅仅有简单的舞蹈与歌唱。 1.1.2、中期形态自由民间走向戏剧 自1956年毛泽东提出百花齐放，百家争鸣的方针后，由民间走向戏剧。中国大地浸染着资产阶级民主思想。在此时，多种多样的戏曲就渗透入文化殿堂。这其中有好些都是民间演绎戏曲形式，为代表者即为东北秧歌。不过传统意义上的小调秧歌，无论从表演风格、表演内容还是表演曲目等方面都已经使得观众产生审美疲劳，观众不再满足于当前的小调秧歌。不同于其他的正统的舞蹈，秧歌比其他的舞蹈的生命力更加