论新世纪喜剧性抗战电影的审美态势.docVIP

论新世纪喜剧性抗战电影的审美态势 20世纪三四十年代，中国人民艰苦抗战了14年，民族的心理创伤极深，所以，但凡涉及抗战的艺术作品，基本上离不开惨不忍睹的杀戮和大义凛然的牺牲。对电影作品来说，悲剧显然是抗战类题材的主流取向。但是，仍然有少数的抗战电影会运用喜剧性片段，或者直接就拍成抗战喜剧片。此类抗战电影大概滥觞于1992年张建亚导演的《三毛从军记》。这部影片没有完整统一的故事情节，仅以三毛的片断化经历为主要内容，讽刺非常时期“要以无数的无名岳武穆来造就一个中华民族的岳武穆”的国民党政要，其间穿插了很多喜剧性片段。这些喜剧性片段和充满讽刺的黑色幽默都对后来的此类抗战影片产生了重要影响。《三毛从军记》上映后，三四年间出现了好几部出色的抗战喜剧片，典型代表是1992年郭少雄、刘健魁导演，陈佩斯等主演的《迷途英雄》，1994年张建亚导演，潘长江、魏宗万等主演的《绝境逢生》(又名《老少爷们打鬼子》)，1995年孙敏导演，黄宏、魏宗万等主演的《巧奔妙逃》。然而，进入新世纪以后，类似的抗战电影并没有沿着它们的道路走下去，而是发生了巨大的变化，很难简单地用“抗战喜剧片”来加以称谓了，而只能说是运用了喜剧性片段的抗战电影，即喜剧性抗战电影。下面就针对这种变化展开论述，并在此基础上构筑对未来的展望。 一、审美上的两极趣味：严肃与戏谑 进入新世纪以后，不少抗战电影运用了喜剧性片段，但是，有的影片选择了早