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音频后期之常用人声后期处理 知识 音频后期之常用人声后期处理 知识 人声闷： 调节 EQ，适当衰减低频增益高频。 人声太远想调近： 1：调节 EQ，适当增益中高频。 2：使用 BBE 适当激励中高频。但是此法容易产 生大的噪音。 3：使用 WAVES 的 RVOX 加大压缩。 (据说此法很 好，无非我还米试过)用 WAVESL1 也可以。 4：可以减小混响， 或者降低早期反射声的时间， 或者缩小房间尺寸。 调节人声的摆布： 1：Surrounded (调节环绕声或者声音挪移的感 觉都可以用) 2：直接调声像 对人声常用的音频处理普通包括以下几个方面 (注意顺序，很重要)： 际背景底噪的大小是不一定的， 自己试 吧， 正确的位置是听不到背景噪音， 但人声发出 的最小声音不被滤掉。 2.采样除噪法： 这是专业音频处理软 件比较有效除去持续稳定的背景噪音的一种方 法，除噪的原理就是对噪音的波形样本进行取 样，然后对整段素材的波形和采样噪音样本分 析，自 动去除噪音。这种除噪的优点是能彻底 除去噪音，缺点是对原始人声音质有破坏作用， 信噪比越底破坏性越大。 经过这种除噪后的声音 金属味很浓。 3.其他除噪方法： 用频谱分析噪音所在 的频段，通过对 EQ 的调整，衰减底噪所在的频 段信号电平。 这对原始人声这频段的信号也衰减 了，形成新的问题，也用的比较少。 [推荐]UltrafunkR3 之 Reverb 参数释疑 1． 输入电平( input ) :用于控制效果整 体音量，保证不会过载。 2． 低频切点高频切点( LouCutHigh Cut ) :普通在做处理的时候， 为了混响声的清晰 和温暖， 都会把低频和高频去掉一部份。 惟独在 表现一些诸如“宇宙声”等科幻环境时， 才把高 低频保留。 3． 早反射时间(Predelay)：就是直达 声与前反射声的时间距离。 有以下几个特点： 空 间越大，Predelay 越长；反之越短 空间越宽广， Predelay 越长；反之越短。 4． 空间广度 ( Room size )：就是混 响空间的大小， 数值小， 声音在声场的位置靠后， 数值大声音靠前。 5． 扩散程度(diffusion)：传统上是叫做 Early reflections diffusion (早反射的散射 度)。我们知道早反射就是一组比较明显的反射 声。这些反射声的相互接近程度，就是 diffusion 。墙壁越不光滑(例如铺上了地毯 的)，声音的散射度就越大，反射声越多，相互 之间越接近，混响是连声一片的，声音很温和； 墙壁越光滑 (例如玻璃)，声音的散射度就越小， 反射声越少，相互之间隔得越开，混响声听起来 就比较接近回声了，声音很清晰。 6． 低混比率(Bass Multiplier)：普通来 说混响中的高频的持续时间肯定比低频要短。 空 间越大， 空间内物体越多， 物体和墙壁表面越不 光滑， 高频的持续时间就短， 与低频的差距就越 大。 惟独在中小空间中， 并且空间表面比较光滑 的情况下，高频的时间才与低频接近。 7． 分频点 ( Crossover )：和低混一起调整。 8． 残响时间( Decay time)：也就是整个 混响的总长度。 不同的环境会有不同的长度， 有 以下几个特点：空间越大， decay 越长；反之越 短 空间越空旷， decay 越长；反之越短。 9． 高频衰点( High Damping )： 普通来说 混响中的高频是很容易大幅度衰减的。空间越 大，空间内物体越多， 物体和墙壁表面越不光滑， 高频的衰减就越厉害。 惟独在中小空间中， 并且 空间表面比 较光滑的情况下，高频的衰减才与 低频接近。 但我们做音乐混音的时候， 有时为了 声音的好听， 也并不一定要遵循高频更容易衰弱 的自然规律。 10． 原始干声( Dry )：dry out 是指原始 声音。在混响中，要想使声音听起来更远，就把 dry out 拉小 11． 早反射声(E.R)：也就是早反射的声 音大小 12． 混响音量(Rerverb)：也叫 Wet out, 也就是混响效果声的大小。有以下几个特点： wet out 与空间大小无关， 而只与空间内杂物的多少 以及墙壁及物体的材质有关 墙壁及室内物体的 表面材质越松软， wet out 越小；反之越大 空 间内物体越多， wet out 越小；反之越大 墙壁 越不光滑， wet out 越小，反之越大 墙壁上越 多坑坑凹凹， wet out 越小，反之越大。 13． 声场宽度(Width)：适合做立体声效 果。 14． 输出声场( Output )：这个选项能够将 输出强制设为单声道或者立体声。 15． 尾音( Tail )：设